飞雪桌面日历注册(虎年迎春诗词选)
飞雪桌面日历注册文章列表:
- 1、虎年迎春诗词选
- 2、宋词里的12星座，你是哪首词？
- 3、数九寒天猫冬 古人娱乐方式很高雅
- 4、立冬吟：王慧忠 刘耀宇 曲风华 杨艳华 邹晓华 郭海 徐如玉 韩满林 薛元位
- 5、郭敬明18岁的几篇一等奖作文，牛是真牛回忆满满
虎年迎春诗词选
编者按：
辛勤耕耘的金牛随着晶莹的雪花悠然而去；雄壮威武的寅虎伴着冬奥的焰火大步而来。壬寅虎年春节，“网络中国节”栏目邀请野草诗社、玉南诗书画社及部分地区诗词学会等，组织诗友以贺新春为题创作系列诗词作品，吟咏这个温暖的中国年，现辑选部分以飨读者。
虎年迎春
李文朝（北京）
壮牛迎猛虎，接力佑乾坤。
世界灾连锁，神州福满门。
春风吹暖地，野草沐朝暾。
雅士怀家国，人文固本根。
春光好·赏春
田凤兰（北京）
天蓝蔚，啭黄鹂，草萋萋。柳条纤纤绿芽嫩，燕双栖。
别误了赏花期，暖阳暗换春衣，漫步神游同醉处，凤来仪。
何云春 绘
临江仙•新春寄怀
何云春（北京）
雪细风轻春送暖，枝疏雀立云楼。无情岁月指尖流。倚窗思往事，南望蓄乡愁。
手拂机声传震动，温馨注满心头。川音浸耳润肠柔。香肝薰腊肉，重礼载轻舟。
大爱迎春
陈昊苏（北京）
世界春秋方鼎盛，中华龙凤喜呈祥。
百年解放真红忆，一代和平大愿偿。
冰雪绽花开万里，东风吹绿到汪洋。
五洲同命天人赞，山海时空日月光。
壬寅年新春茶话会有贺
朱超范（浙江）
金虎生威岁自新，开元淑气转洪钧。
终除辛丑临黄道，始建壬寅待紫宸。
墨色常盈千古事，风光会醉十分春。
但期耆旧长强健，山水田园乐此身。
春日行
李娅婧
鸟语声声吩咐春，湖光叠影照游人。
织云叶网层层翠，染露香堆日日新。
揽月欲将芳永驻，拈花才去不留痕。
可怜昨夜章台柳，轻笑如今陌上尘。
忆过年
李增山（北京）
每说童年忆小年，糖瓜上供灶王前。
垂涎难掩鬼心眼，总问爷娘粘不粘。
鹧鸪天 • 雪迎新春
张宇红（北京）
久望方得踏雪泥。梨花万树放琼枝。轻歌鸟语瑶台阔，啄玉衔春送瑞兮。
冰上趣、自拍迷。叟童玩乐斗新奇。独怜未掸沾衣絮，似有清香淡入脾。
雪兆丰年
彭志成（北京）
纷纷瑞雪北风吹，绽放红梅挂满枝。
辛丑金牛行未晚，壬寅玉虎不言迟。
喜迎冬奥全球客，庆贺春华遍地诗。
万众齐心勤奋起，烟花礼赞任飞驰。
迎新春
张明娥（北京）
寒梅傲雪绽新蕾，燕鹊迎春报喜来。
复兴之光助冬奥，中华大地展英才。
写春联
白可（北京）
春联送福展新姿，墨染红笺万户期。
寒雪浓情传暖意，与君携手写华诗。
忆过年
师之（北京）
新春今日忆童年，心在灶王牌位前。
远盼上天言好事，当天好吃谢神仙。
虎年寄野草诗社众诗友
萧艾（黑龙江）
丑辞寅至庆声隆，野草诗坛气势雄。
猛虎下山无阻挡，冲天劲咏抖威风。
喜迎虎年春节
徐满庭（北京）
虎虎生风一路奔，红梅香气满乾坤。
而今国运开新局，冬奥京城喜进门。
庆虎年新春
蒲润康（四川）
惠风锣鼓入云巅，万里梅香墨客研。
春色余辉悠古郡，霓虹溢彩朗楹联。
山珍海味城飘绕，火树银花夜不眠。
去岁钟声人振奋，清吟一首向尧天。
迎新年
何杰（四川）
银装素裹遍中华，富裕欣荣百姓奢。
锦绣新村同富裕，文明古镇展奇葩。
锦衣玉食添千味，淡饭粗茶走万车。
若把瑶池搬下界，风光更胜帝王家。
喜迎新年
范文钟（四川）
飞雪枝头喜惠风，迎新谢过汗牛功。
百年路上重开步，虎跃神州大地红。
贺新岁
蒲俊（四川）
不夜银花旧岁新，小城充国喜争春。
香肠腊肉千村远，笑语欢歌四海邻。
更有广场怀寄讯，迎来柳岸日光晨。
闲云注目风停步，五彩缤纷幸福人。
酒城新年
蒲瑜松（四川）
新元顺道览江阳，百里云含国窖香。
小巷张灯飞七彩，大街人海拥千冈。
一城有景怡心远，十步无吟极眼惶。
望断连晴东去水，春风举盏共兰章。
满庭芳 • 迎新年
庞盟（四川）
车海人山，铁鹰飞翥，大军迁徙繁忙。千家万户，喜气绕华堂。年货悉心款备，团圆酒、闪亮登场。迎佳节，江南塞北，竞溢彩流光。
腊梅花绽放，街头玉树，倨傲寒霜。爆竹舞，春联笑靥盈墙。隽味珍馐上劲，乡愁涌、咂嘴生香。看春晚，迎新纳福，驩喜满庭芳。
春节抒怀
文光焰（四川）
梅腮醉雪燕裁丝，恰是牛归虎跃时。
万户花灯烘瑞气，千江雅韵赋清词。
旧新更替思前事，荣辱无惊念故知。
举盏豪情歌盛世，东风唤起与云驰。
辞旧迎新到虎年
何立新（四川）
霞光万里碧连天，最谢牛哥种福田。
两个百年旗帜举，九州虎啸奏鲲弦。
虎年新春抒怀
杨荣庆（四川）
寒冬将罄即春归，艳日馨风已久违。
晓雾初开山吐秀，丹霞漫洒水流晖。
瘟虫未灭金牛老，华夏振兴猛虎威。
岁次壬寅尤任重，满园桃李竞芳菲。
壬寅新春祝福祖国
吉怀康（四川）
寒枝瑟缩探疏梅，斗柄回寅举玉杯。
奋进中华多好运，冻云堆里响惊雷。
新年抒怀
蒲家富（四川）
霓灯结彩腊梅香，年味稠浓走四方。
礼炮迎新圆客梦，屠苏贺岁沐春光。
香肠串串厨房挂，腊肉刀刀冻柜藏。
盛世邀杯同相庆，鸿图再展慨而慷。
辞旧迎新
李雪莹（黑龙江）
虎报新音倏忽间，依稀碧落映晴澜。
何须向往渔樵乐，不负尊崇宇宙观。
四海清澄天见证，九州凉热世同欢。
情怀家国抛肝胆，笔下莹然寸寸丹。
壬寅年新春茶话会（新韵）
李灵光（北京）
昂首威威已下山，急急打卡坐朝班。
时来猛虎添双翼，也护神龙游九天。
新年寄台湾同胞
张兆嵩（湖北）
独沐春风望海边，遥思宝岛夜无眠。
三江挂念如潮起，两岸分离似火煎。
失落鱼群吞苦水，飘零雁阵问长天。
炎黄劝子回归日，莫教空巢又一年。
虎年春梦
李孟书（湖北）
春风拂夜梦生香，梦逐乡愁忆洛阳。
千片丹红霞烂烂，万枝绛焰地煌煌。
行商致富销都市，网购驱贫递塞疆。
应谢媚娘令罚放，这边景色盖群芳。
2022年新春展望
徐首翔 （天津）
牛奋四蹄铺锦绣，虎驮五福启新篇。
回眸辛丑风云路，展望壬寅尧舜天。
国步雄心人逐梦，青山绿水树摇钱。
征帆高挂初心守，我辈图强再着鞭。
何云春 绘
贺虎年新春
袁玉军（山东）
紫气九州萦，春风一夜生。
迎新凭虎力，辞旧借牛声。
海阔征帆远，天清丽日明。
百年中国梦，万里好鹏程！
鹧鸪天·春迎虎年
杨峰昌（黑龙江）
变局交关克九难，腊梅绽蕊傲余寒。
牛犁耕梦铸牛鼎，虎翼抟风开虎年。
迎冬奥，抗新冠。九州信步踏狂澜。
雄峰漫道康庄梦，碧海星途天地宽。
新春颂
王文荣（天津）
宏图大展小康年，幸福歌飞荡九天。
搏浪龙腾追梦想，迎春虎啸振山川。
八方锦绣新程壮，万象光明远景妍。
开局凝心同奋斗，再书强国复兴篇。
虎年新春寄语
李国栋（黑龙江）
守岁古城家，长歌玉树花。
牛归期绝疫，虎跃愿多霞。
呼友屠苏酒，谈天普洱茶。
环球心自傲，赫赫大中华。
喜迎新年
文静（湖南）
又闻大地响春雷，旧岁流光逝不回。
反顾丰年功绩在，恭迎盛世吉祥来。
重挥彩笔描新画，再创辉煌举酒杯。
海宴河清黎庶幸，尧天绚丽几悠哉！
何云春 绘
新春寄怀
何小荣（北京）
凛冽寒风开岁首，疫情未已使人愁。
轩窗云水挂神剑，院落松篁伴斗牛。
雪舞千山银世界，莺啼万里锦丹楼。
但将画笔题新赋，一扫烦忧固碧瓯。
新年感怀
刘安国（北京）
捷报频繁辞旧岁，东风送暖庆新年。
拓宽道路程程顺，疏浚江河滚滚前。
荣辱常思民以本，乐忧理想国为先。
百看不厌今朝是，珍惜余生每一天。
故乡的年味
张连玉（湖北）
乡村户户換春容，新贴桃符对子工。
鞭响千声惊古镇，炮燃百里映苍穹。
白云边酒清香醉，海味奇珍美味丰。
快乐儿童心急待，迎祥接瑞袋钱红。
吉祥中国年（新韵）
郭艾英（武汉）
辞旧迎新紫气来，吉祥鸿运共徘徊。
鲜红福字贴门户，喜庆灯光照玉台。
年味浓浓乡友乐，亲情暖暖笑颜开。
万家团聚同祈愿，华夏雄风御九垓。
渡江云•壬寅春有寄
秦凤（湖北）
早梅疏影里，春风有信，漫袅袅轻烟。雪霜行渐远，和日融融，陌上草芊芊。莺声柳浪，次第送、歌字清圆。潮势起、激流拍岸，赶考举文幡。
新年。青山秀水，遍地金银，是张张答卷。放眼去、鱼翔浅底，鹰击长天。丑牛寅虎方交接，更敢当、并力加鞭。听一啸、威声响彻云间。
写春联
王新开（湖北）
孙挥大笔稚眉扬，爷在旁边磨墨忙。
醉眼正方童体品，书来一屋好春光。
虎年贺岁词
雷春（湖北）
天增岁月地增康，凯奏旗旌绕帝乡。
车逛丹山轮影合，船巡碧海桨声张。
歼贫古陌夸三界，殛病今街赞一行。
喜看江南春草绿，神州高唱美甘棠。
迎虎年（新韵）
林大谟（湖北）
百年风雨斡乾坤，万里江山万里春。
廿大新谋逢虎啸，中华再傲地球村。
虎年迎春（通韵）
蒋育林（湖北）
瑞雪祥云贺岁临，虎年虎气震乾坤。
迎来奥运开春运，送走瘟神祭灶神。
惠策消除贫困户，幸福洒满小康村。
万家同聚普天庆，欢乐深藏百姓心。
虎年新春
封玉华（吉林）
清风德政不辞辛，五福呈祥日月轮。
一路峥嵘开泰运，八方竞秀续阳春。
冰融北国冰情洁，虎啸青川虎气臻。
雪映红梅千万里，江山锦绣曙光新。
虎年吟（新韵）
范文静（北京）
寒梅锦绣泛清香，主页当班属兽王。
不败东方真霸气，群雄傲世任骄狂。
虎年迎春
吉洪花(山东)
新衣新貌喜迎春，结伴敲开邻舍门。
放罢烟花多惬意，得来糖果最销魂。
无心街北融冰雪，有愿河边戏幼豚。
日历频翻翘指数，几时紫燕到吾村。
虎年贺春
范子夫（江苏）
虎跃神州瑞气扬，迎新纳福贺安康。
万家灯火团圆夜，早有春风送暗香。
虎年迎春随想（新韵）
李璧（山西）
迎春岂止赏春容，圆梦尚须攀顶峰。
大势棋局欣已定，沉舟侧畔是峥嵘。
【中吕•普天乐】壬寅年展望（新韵）
刘平艳（山西）
岁峥嵘，情慷慨。风匣助阵，腊灶添柴。梦必圆，行无怠。牛劲仍然强军帅，虎威威、灭疫除霾。新区纵酒，古都狂歌，四海悠哉。
组稿：何云春 李方舟
审稿：王改正 张 宁
来源： 光明网
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水瓶座
1月20日-2月18日
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
诗词君：
水瓶座是阳性的风向星座，守护星是天王星，这个星座的人极为独立，人道主义意 识非常强。
试看这首词，一切都是以旁观者的角度去看，以旁观者的角度如实描摹，不带一点人为的轻愁淡恨。
水瓶座就是这样，客观而冷静，世间的来来去去不过是茫茫尘世的经历，只要如实地写出来，即使是在逆境中也绝对不夹杂自身的惆怅与忧恨。
在水瓶座看来，独立的、自由的人世，平静的、自然的态度是生活的真谛，他们主张人道主义，所以有这样真实的对身周景物的描述。
但是，即使是"彩笔新题断肠句"，对他们来说也只是淡淡的表述出来，并不为之所动，这是风向星座的坚韧、可以承受变动的平静态度。
双鱼座
2月19日-3月20日
石州慢
贺铸
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿。东风销尽龙沙雪。还记出关来，恰而今时节。
将发。画楼芳酒，红泪轻歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
诗词君：
双鱼座属于阴性星座，水象，守护星是海王星，是十二星座中最唯美最柔软最善感的星座。
双鱼座的人有很强的艺术创造力和感受力，这首词的上半阙用极大的篇幅描写景色，所感受到的都是那样的美丽、细巧，带有淡淡的哀怨——这就是易感的双鱼座在任何情况下都会先泛起的感受，而"还记出关来，恰而今时节"如此的时时事事的感叹，是别的星座做不到，也受不了的。
下阙依旧是对景色的描摹与感叹，在这描摹中，可以感受到的是双鱼座的易感的惆怅的心灵，任何时候都会愁，都会感叹身边的人或事离去了就难以找回来，仿佛世间的一切情事都要永久保存，失去了一点就是遗憾一样。
"芭蕉不展丁香结"一句来自李商隐的"芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁"。句中的意象极美，然而所有的美都是围绕在愁字周围的，所谓愁，正因为善感而易感。
“枉望断天涯，两厌厌风月”。总是生活在惆怅中的双鱼座，对自己的多愁善感也会在独自反思中厌倦，谈风谈月本是双鱼座的最擅长，然而，不仅仅是别人受不了这种惆怅，就连双鱼座自己，都会泛起一种"厌厌"的感觉。
白羊座
3月21日-4月19日
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细, 望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
诗词君：
白羊座是黄道第一宫，属于阳性的火象星座，守护星是火星。
性急而疏狂的白羊座，在危楼细风之下，春愁草色之中，依旧用疏狂的醉意来抒发自己的感情，直接，热烈，执著。
白羊座遇事的时候绝不迟疑，独断独行是他们性格中很重要的一部分。
所以，当他们的急性子发作的时候，所有的世事在他们眼中都索然无味，即使是身边有欢声笑语，他们也会因为不耐烦而抱怨缺少情味；但是此时的牡羊座并不会因为无味而自暴自弃，他们固有的独断气质会使他们说出"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"这样经典的执著言语。
金牛座
4月20日-5月20日
千秋岁
张先
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
诗词君：
金牛座是土象的阴性星座，金星是金牛座的守护星。而金牛座的执拗、占有欲、永恒的持久性则是其他十一宫的星座无以比拟的。
上片可以看作金牛座以其执著的眼神静静的看待一切的景物变化，不论怎么变化，金牛座的倔强使他们实际上并不在意这些外界事物。
"莫把幺弦拨，怨极弦能说"。一切都是固然存在的，而金牛座只是固定的望着这一切——此时，稳定的金牛座早已有了自己的思虑和想法。
"天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结"。这才是金牛座要表达的中心。句中的含义不用细述，也只有这样的永恒不变，才可以描述金牛座的固执与坚定。
双子座
5月21日-6月21日
木兰花
晏殊
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫做独醒人，烂醉花间应有数。
诗词君：
双子座是一个沟通、适应能力很强的阳性风向星座。
在来去如风的双子座眼中，浮生、春梦、秋云，都是散漫无谓的世间的真实存在，而双子的任务就是随遇而安，很容易很简单地适应一切世间存在的事实。
同时，双子是最洒脱的那种类型，即使是在爱动、外向的风向星座中，双子也是最不容易羁于外物的。
他们的生活往往是洒脱灵动的神 仙生活，如果遇上什么不如意的事情，他们会很放得开的"烂醉花间"，然后重新开始自己如行云流水般的生活。
巨蟹座
6月22日-7月22日
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
诗词君：
巨蟹座属于水象星座，阴性，守护星是月亮，这一切都注定了巨蟹座敏感，需要安全感的特性。
所以，生在巨蟹座的需要安全感的人，心中萦绕着诗酒的情绪，回忆往昔，叹息斜阳；最后叹出"无可奈何"的句子来，也就是自然而然的了。
而独徘徊在亭台小园之间，细细斟酌所有的等待，所有的盼望，回思与斟酌，是心细如发的敏感巨蟹座不可缺少的行为。
这首词的语言质朴，虚实相映，其中的名句"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"对仗工整，极为洗练，绝无雕琢痕迹，就是巨蟹座经过详细思虑的结果。
狮子座
7月23日-8月22日
鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后， 忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
诗词君：
狮子座属于阳性火象星座，守护星是太阳。这样的星相决定了狮子座是创造力出众热情强猛的类型。
晏几道的这首《鹧鸪天》是写情的，然而写情也有冷热乐愁之分。
热情奔放的狮子座，绝对不会象水象星座那样低沉哀婉，也不会象土象星座那样保守审慎，狮子座是热情的将一切溢于言表，为了博取对方好感的“彩袖殷勤捧玉钟”，直截了当地把感情表现出来；然而这还不够，"当年拚却醉颜红"，为了对方，狮子座热情的一面尽显词中。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，把自己的感情和歌舞都发挥到极致，如此的坦率，如此的直接。
下片，狮子座又清楚明白地阐述离情：“从别后，忆相逢，几回梦魂与君同”。
然而，不要以为狮子座只有外表那简单直白的一切："今霄剩把银釭照，犹恐相逢是梦中"，热情的狮子座，在欢乐之后还要真实的证明一切都是真实的存在；所以，狮子座是热情中带着思索，热烈中反思一切的类型。
处女座
8月23日-9月22日
卜算子
苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
诗词君：
处女座属于阴性火象星座，守护星是水星。这是一个具有非常强的分析能力而又对事对物对人极为细心挑剔的星座。
占星术的结果甚至说处女座的多数人是有洁癖的，对他们来说，干净、整洁，乃至于完美，都是一种追求，一种向往。
所以，要找一首词来描述处女座是很困难的，就连上面这首《卜算子》，也仅仅是最后的两句"拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷"能够很好的描述处女座不愿盲从，凡事都是经过精细的思量的结果。
处女座是细致的，他们并不热情所以"静"、"幽"、"冷"这样的字眼用在他们身上是很合适的，他们冷静地感受和分析一切，"惊起却回头，有恨无人省"，的确，处女座感受到的，也许其他的一些比较敏感的星座也能感受到，但是他们的洞察力就不是别人可以比拟的了，他们总是能从别人看不到的地方看到一些"有恨无人省"之处。
天秤座
9月23日-10月23日
浪淘沙
欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?
诗词君：
这是一首追忆友人的词。
天秤属于风向星座，阳性，守护星是金星，天秤座的明显特质是和谐、团结，善于交友。
词的上片极写聚会时的风景美丽、旷性怡情："把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东"；如此的美景永远留在记忆中；
但是更主要的并不是风景，风景在与朋友在一起的时候才更显得美丽："总是当时携手处，游遍芳丛"。下片尽写回忆与期望。
与朋友在一起的心情总是最好的，所以离别的时候也格外的伤感："聚散苦匆匆，此情无穷"。
而"今年花胜去年红。可喜明年花更好，知与谁同？"则是对朋友相聚的期望，由此可见，与朋友之间和谐的友情在天秤座心目中是永恒的。
天蝎座
10月24日-11月22日
永遇乐
李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听任笑语。
诗词君：
天蝎座是阴性的水象星座，守护星是冥王星。与同属水象的巨蟹座和双鱼座相比，天蝎是最热情的、最专注的，也最积极的。
于细细感受之间又能够拥有一份热情和豪爽的天蝎座，细致的观察身边事物。
但他们的语调没有了双鱼座的恹恹的愁思，也没了巨蟹座的需要外来的安全感的特性，他们热烈地写出一幅落日熔金的景象；善于交际的天蝎同样拥有众多的酒朋诗侣；只是在这积极入世之中，水象星座固有的愁情使天蝎座矛 盾地在 悴中羞于见人，显现了情丰富的天蝎座的另一面。
射手座
11月23日-12月21日
木兰花
宋祁
东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
诗词君：
射手座属于阳性的火象星座，守护星是木星，射手座的精神开阔，注重自由开拓。
同时，射手座也是非常爱玩不喜欢约束的星座，对他们来说，绿杨烟外的轻寒，红杏在枝头的热闹，都是人生必不可少的景致。
而"浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑"的感叹，则是爱玩喜爱自由的射手座由衷的叹息和豪举，在他们看来，浮生一世，千金博一笑的豪情不仅仅是值得，而且对自由的追求，使人生充满了飞扬的欢乐。而持酒劝斜阳，花间留晚照的别致情形，则使广阔天空中的豪情与惬意尽收心底。
摩羯座
12月22日-1月19日
点绛唇
汪藻
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
诗词君：
这是一幅霜天月夜图。生在冬天的摩羯座，审慎而工于心计，属于沉静的阴性土象星座，守护星也是土星。这首词写法颇为讲究。
星月江山是远景，外景，静景；起来搔首是近景，内景，动景。细致而富于观察力的摩羯座，寒夜醒来，在动静内外之间细细品味，看到的是窗上瘦梅的寒影。
此时正是寒冬时节，本应呼朋唤友，宴饮驱寒，而审慎的摩羯座宁可"闲却传杯手"；在"乱鸦啼后"，注重心态的摩羯座更是"归兴浓于酒"了。
在他们看来，外在的逸兴横飞、飘洒自如的确是比不上审慎的精神思考更为重要。
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诗词世界副主编杨强
诗词学学者蔡国强
著名吟诵专家余水容
主讲
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数九寒天猫冬 古人娱乐方式很高雅
画九
八十一笔描完 春暖花开
古时数九寒天是一年中最难熬的时节，由于保暖措施有限，古人常常对严冬心生畏惧。为了燃起人们对抗严寒的斗志，同时表达对春天的期盼，民间逐渐形成了在家中贴绘“九九消寒图”的习俗。
九九消寒图可以被看成是一种日历，它通常是在一张纸上绘制，上面有比较明显的9个单元，分别表示“一九”“二九”“三九”等9个九天。
在古人看来，九九消寒图更是集娱乐、教育、装饰等多种功能于一身的涂鸦玩具。最早在元代，是画梅消寒，在纸上画素梅一枝，花八十一朵，从冬至日起，每日染红一朵，花涂满则寒消。
明代开始，文字版的消寒图最受欢迎，一般选取九个九笔字，常用的有：亭(庭)、前、垂、柳、珍、重、待、春、风；也有的地方选用：雁、南、飞、柳、芽、茂、便、是、春。九个字的繁体笔画每字九笔，每天描一笔，九九八十一笔描完，正好是严冬过去，春暖花开之时。
冰嬉
足看铁底鞋 一步恒数丈
滑雪、溜冰、坐冰槎，拉雪橇，打冰球……这些冰上活动，古人称为“冰嬉”。
早在宋代，冰嬉就成皇家冬天娱乐项目，清代皇家还设有专门的冰嬉检阅仪式。道光皇帝在今北海公园和中南海一带看冰嬉活动时曾写下过《观嬉冰》诗：“太液开冬景，风光入望清……”
清代的冰嬉活动不仅在皇宫内苑，而且在民间也较为普及。康熙年间李声振在《百戏竹枝词》中写道：“捷足行看健步纷，寒流趁冻雪花春。铁鞋踏破奔驰甚，悔作银河冰上人。”注曰：“足看铁底鞋，一步恒数丈，行冰上，兼有能格斗跳舞者，都门入冬，城河最多。”
《帝京岁时纪胜》中“滑擦”条亦称：寒冬之时，“都人于各城外护城河上，群聚滑擦(即滑冰)”。《帝京岁时纪胜补笺》中说：“什刹海、护城河冰上蹴鞠，则皆民人练习者。”由此可见，民间滑冰活动的内容也十分丰富。
赏雪
豪贵之家 遇雪即开筵
从宋代开始，赏雪作为市井生活的一部分，逐渐见于文献记载。宋人孟元老《东京梦华录》就说：“豪贵之家，遇雪即开筵。”南宋临安人除在家中开筵邀朋友赏玩之外，又喜在西湖“玩雪船”。
古代戏曲中，也常有赏雪的情节，比如元人张国宾的《相国寺公孙合汗衫》杂剧，就是以赏雪开端。南京富户张员外与妻、儿、儿媳同在看街楼赏玩雪景，楼内设果桌，陈茶点，置羔羊美酒，楼外是好一场瑞雪。
古代的文人雅士也常借赏玩雪景构思诗章、挥毫泼墨，从而抒发自己的情感。在古人留下的赏雪佳篇中，最著名的当属张岱在《陶庵梦忆》中所记的《湖心亭看雪》：“独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”
与张岱笔下的“明时雪”有异曲同工之妙的是唐代诗人柳宗元的《江雪》，他描写的“唐时雪”：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，同样脍炙人口。
探梅
梅逊雪三分白 雪输梅一段香
在中国文化中，梅与松、竹并称“岁寒三友”。梅花品行高洁，与兰、竹、菊并称“四君子”，多少追求人生文化意趣的人们，引梅花为挚友。
宋人曾几喜欢雪后折梅放置灯下，万物凋零的冬天，有梅花自雪中来，可谓清新养眼：“窗前数枝逾静好，园林一雪碧清新”。
宋人卢梅坡“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，清绝，风雅，妙不可言。大诗人陆游曾为“梅花醉十年”，清代画家恽寿平曾“踏遍梅花带月归”。
古人以“花是将开未开好”，即以梅花含苞待放之时为佳，故名“探梅”。“探梅”时节，天气犹寒，最美是踏雪寻梅，看寒梅风中凌霜傲雪。踏雪寻梅，雪与梅相互交映，可谓诗情画意，彰显出风情与雅致。
虽然冬季漫长，苦寒无边，但在文人骚客的笔下，枯岭飞雪，寒江野渡，笠翁独钓，一梅幽香，更是诗情画意的不竭灵感，这种浪漫主义已融入了他们的日常。新华网
立冬吟：王慧忠 刘耀宇 曲风华 杨艳华 邹晓华 郭海 徐如玉 韩满林 薛元位
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连珠合璧1107/诗坛会友
[七律]
立 冬
文/王慧忠
三秋已尽再添凉，日照层林换素装。
雨洒田原临冷露，风欺草木遍寒霜。
芦花向晚同谁落，枫叶凌晨独自扬。
最爱初晴冰雪后，千峰染玉绽梅香。
（来源：国风）
立冬即感
七绝二首
文/刘耀宇
（一）
轮回四季入初冬，斗转星移永不停。
万物蛰伏春尚远，红炉小酒避寒风。
（二）
立冬尚未降寒霜，林木森森叶半黄。
喜庆连连年景好，农家老幼享安康。
立冬抒怀
图文/曲风华
疫冠猖撅残秋冷，佳景未赏已立冬。
北国欲送风霜寒，万木萧条花凋零。
不惧霜雪菊花傲，抗冰斗寒看青松。
我与金秋道个别，相约明年来相逢。
注：今年11月7日立冬节气，二十四节气中第十九个节气。立冬后，意味冬季来临，草木凋零，蛰虫休眠，万物活动趋向休止。
立 冬
文/杨艳华
立冬秋逝气温低 风雪迎春花艳时
有酒相温知冷暖 欢庆丰收主旋律
[七律/新韵]
壬寅立冬吟
文/邹晓华
夏长秋短季临冬，一夜凄寒雨带风。
久旱河枯鱼见底，经年桔绿稻弯躬。
荷残柳败苗霖润，月隐云稀草露浓。
素简清欢藏热量，梅花绽雪待春隆。
[卜算子]
立冬抒怀
文/郭海（内蒙赤峰）
大漠瑟瑟风，飞雁声声叫。
霜冷花残草木枯，枫叶红颜耀。
东篱金菊黄，西岭红梅俏。
待到春来发几枝，把酒言欢笑。
立 冬
文/郭海（内蒙赤峰）
瑟瑟寒风草木萧，悠悠枫叶醉红飘。
南山冷露松青翠，北岭霜花柳色凋。
片片荒丘原野廓，声声雁叫影驰寥。
沙湖瀚海苍茫处，龙凤之乡美景瑶。
立冬吟
文/徐如玉
叶落冬来遍野红，菊经霜露浅溪丛。
鄱湖归雁群飞雪，煮酒三寒与我疯。
[小重山]
立冬情愁
文/韩满林(景德镇)
霜重初冬垂柳风，洪城行客痛，妹疾中。
菊残花瘦影儿忡。寒凄切，肠断意朦胧。
愁起念儿容，梦回嘻笑貌，可亲恭。
脑瘤动脉血流淙。惊雷炸，企盼华佗翁。
2022.11.7
[五律]
立冬时咏
文/薛元位
晨起顿凉寒，凭窗细雨然。
园中无雀语，檐上不莺宣。
远眺山横雾，近听溪断泉。
转身开日历，岁数立冬天。
2022.11.07(以上来稿：诗坛会友)
郭敬明18岁的几篇一等奖作文，牛是真牛回忆满满
假如明天没有太阳 (第三届新概念作文大赛一等奖，那年，郭敬明18岁)
一
项斯微说：有一种烦恼是莫名其妙的。
这句话在我身上不准。因为我有成千上万的烦恼都是莫名其妙的。比如我常常担心下辈子我要是变成一条金鱼那我的尾巴是很长很漂亮还是很短很难看；比如我还会担心高考的时候我会不会突然把背得滚瓜烂熟的公式给忘了；比如我还担心要是明天没有太阳，那么面对悠长悠长而又寂寞的黑夜，我应该去逢一个像丁香一样结着愁郁的姑娘，还是应该好好睡觉。
我可以像滔滔黄河水一样连绵不绝地“比如”下去，可是席慕容告诉我不能浪费青春，所以我适可而止。
黄河也有断流的日子。
二
嗯成都的夜/黑不黑/有没有青城的寺庙黑/有没有青石板路黑/嗯我问你嗯/是我的长发黑/还是我的思念黑
我在榕树下看小引的诗，结果看到了这样一首山歌一样的“黑”诗，我想告诉小引：成都的夜，非常黑。
我从成都飞来上海，飞机离地升空，整个城市在我脚下星星点点闪烁不已，每盏灯火就是一个家，里面有我们追求的小幸福。
我头顶的是星空，脚下也是星空。美丽的是幻觉。
安妮宝贝说：夜幕降临，我的指尖开始蠢蠢欲动。我是个很爱崇拜别人的人，所以我也试着在晚上写文章，结果我也养成了一个不怎么好的习惯，凌晨时分在电脑键盘上不断key in, key in.
假如明天没有太阳，我想我就可以写很长一篇文章，可以赚很大一笔稿费了。那我看中很久的那支羽毛球拍就可以买了。
我是个很爱假如的人，我最常做的一个“假如”就是：假如时光倒流三年。
假如时光倒流三年我想我不会上这个应该被诅咒的高中。我会随便挑所中专然后随便挑个专业然后轰轰烈烈地生活，并且义无反顾。我会像北大那个特疯狂的学生一样做好“选修课必逃，必修课选逃”的准备。我会写很多的稿子，然后交给我所熟悉的编辑。我会学会弹钢琴，让自己的十指变得无比灵性，而不是像现在这样从各种各样匪夷所思的角度扭曲自己的双手来使用左手定则，右手定则。
可爱因斯坦告诉我：你的假设失败。
假如明天没有太阳，这好像也不太可能。
三
假如明天没有太阳，那明天的黑夜会有多么庞大？
安静的夜里我习惯一个人躺在床上，透过高大的玻璃窗我可以看到城市间隐隐浮动的霓虹，可以看到大朵大朵的云散发着清凉的气息飘过黑蓝的天壁。
所有的声音都退得很远，只剩下无边无际膨胀的漆黑。而这种漆黑要么让我疼痛，要么让我热血沸腾。而这种状态很是歇斯底里我是知道的。
在让我疼痛的夜晚，已经沉淀的往事又会被搅动起来，一个一个排成队从我心里爬过，所过之处一片喧嚣。而当一切骤然退去的时候，心上搁浅下来的东西会让我唏嘘。
而在让我热血沸腾的晚上，我总是在电脑上疯狂地打字，一直打到黑了，然后倒在床上筋疲力尽，然后幸福地抽筋。
我想我是个疯狂的人。
四
上帝要把一个人毁掉必先令其疯狂，可我疯狂了这么久上帝为什么还不把我毁掉？
还有还有，世界末日的前一天太阳不会升起，可后天又不是世界末日，那么为什么明天的太阳还没有升起？
我想上帝他老人家一定在专心致志地修他的手指甲。
五
有个笨蛋曾煽情地说：“噢，朋友，假如明天没有太阳，请别忧愁，因为你还有月亮。”
说什么屁话！太阳都没了哪儿来的月亮啊？
我想我骨子里还是喜欢阳光的，只是偶尔依赖于黑夜的保护色。就正如我曾经以为自己骨子里是个聒噪的人只是偶尔莫名其妙地安静，后来朋友告诉我，其实你骨子里是个安静的人只是偶尔莫名其妙地聒噪。
我想我是喜欢阳光的。我总是在有空的时候就搬把沙滩椅坐到阳台上，在如水一样流淌的阳光里翻我的牛津英文词典，看那些一条一条很长的词条。对面阳台上的那个梳着细长辫子的女生也总是在阳光里努力地背单词。她背单词的时候很认真，像我初中的同桌小溪，小溪也是梳两条细长的辫子，但她的样子我却记不起来了。况且我手边也没有一块橡皮什么的供我回忆起同桌的她。
我的初中时光被遗忘在某年某月的某个黄昏。
某个一去不再回来的暖色夕阳。
是悲哀啊是悲哀，不管我把拳头握得再紧，闪亮的时光照样从指缝中流走，不费吹灰之力。
红了樱桃，绿了芭蕉，你走你的独木桥，我唱我的夕阳调。谁的孤独，像一把刀，杀了我的外婆桥，杀了我的念奴娇。
杜拉斯说，人一开始回忆，就已经开始变老了。
我在努力地回忆，或者说，我在努力地变老。
六
我有个朋友叫前世，网络上的，我们最开始认识是因为他想把我的几篇文章弄到他的网站去，他很负责地发E－MAIL过来给我说一声。
前世是个诗人，他说他就是不希望有阳光的，他说，他前世就是黑夜里开在黑色沼泽里的黑色曼陀罗，暗香涌动。
我问他我前世是什么，他说你是钟上面的一枚针，一边孤独地原地转圈，一边看时光一去不返，而你无能为力。
前世总是这么一针见血地刺伤我，很多时候我都是马上关掉电脑，然后喝上一大杯开水，告诉自己别怕别怕，今晚好好睡，今晚好好睡，可大脑总是坚持苏醒。
诗人说：在黑夜中坚持苏醒的人代表着人类最后的坚守，可这种人往往容易最先死掉。
黑夜有时令我恐慌，我希望明天还是阳光普照。
七
旧历的年底毕竟最像年底。鲁迅说的这句很像病句一样的话其实很有道理。
我在故乡以外的城市看着街上灯笼越来越多，我真的很想回家。
太阳的光芒一天淡似一天，我有点担心会不会哪一天它就转身消失不见了。
日历越撕越薄，而我文档里存的文字却越来越多。文档里有我各种各样美丽的幻觉，像是个美丽的垃圾场。当我飞来上海的前一天，当我整理我的文字的时候，我觉得自己是一个幸福的小乞丐。
八
我写了八个小节，这是个吉祥的数字。
我知道明天没有太阳那是假的。
可是我看到头顶脚下的星空，我写的文章，我的羽毛球拍，我的牛津字典，我的同桌小溪，对面阳台的女生，越来越薄的日历，这些统统都是真的。
而现在我想回家过年，我想快点快点，回家。
这也是真的。
我们最后的校园民谣(第四届新概念作文大赛一等奖)
我喜欢的音乐是两个极端——摇滚和校园民谣。我记得我第一次这么说的时候的确有人伸手过来摸我的额头看我是不是发烧。
我有六盘心爱的ＣＤ，《校园民谣１》，《校园民谣２》，《高晓松作品集》，以及麦田公司的红白蓝系列。朴树的白色孤独，叶蓓的蓝色忧伤和筠子的红色激情。
我总是觉得中国五四时期和９０年代初的大学生才是真正意义上的大学生。五四时期有轰轰烈烈的诗歌运动，到了９０年代，还有大学生为了海子的死亡而焚烧诗集以悼念。于是海子极其惨烈的死亡也随之有了光环。９０年代还有高晓松。只是我们喜欢称他为搞笑松而已。
一直到现在我都不知道应该怎样来界定高晓松的音乐。我也不知道听惯了重金属的自己为什么突然对那么柔软的音乐着迷。我记得我最初把高晓松的作品集借给我的朋友听的时候，他回答我，好是好，不够味儿，没摇滚带劲。朋友的回答让我跌破眼镜。可我却是真正感受到那些哀伤清淡的旋律里面所蕴藏的激情，如同夜晚大海的黑色波浪，一波一波朝我内心深处打来，雷霆万钧。就像杜拉斯曾说过的“潮水匆匆退去又急急卷回”。给我更多冲击的还有他的歌词。我喜欢的作词人有三个，高晓松，何训田，林夕。有乐评人曾经说过，有了这三个作词的人，所有的诗人都该感到惭愧。何训田的歌词需要欣赏的人有强烈的西藏氛围来支撑，而林夕的词太偏重于城市里精致的爱情。而高晓松的词可以在晚上听，可以在白天听，可以夜色阑珊时听，可以在阳光明媚时听。小Ａ曾经笑着说高晓松的歌像是万金油，百病皆治。我说不对，他的歌太老的人不能听，太小的孩子不能听。因为高晓松的歌词里总是会流淌着一条青春的河，时光蔓延，哀伤弥漫，轻而易举地就能将人覆盖。拿给小孩子听他还不知道是青春，拿给老人听他们想起了青春应该是民国时的水深火热，至于什么青春的忧伤之类的我想和他们八竿子也打不上。我总是喜欢设想这样一个问题：当我们已经大学毕业，每个人都在生活的夹缝里谋取营生，每天穿着整齐的西服穿行于石头森林的时候，突然听到诸如笔记本，考试，英语语法，寝室窗前的美丽香樟，同桌的漂亮女生，食堂门口常看见的帅气男生，心爱的书包，不及格的成绩单，毕业纪念册，足球场等这些词语的时候，有多少人会停下脚步，有多少人会涌出泪水。
然后是老狼。老狼身上似乎天生就有一种流浪歌手的气质。我一直都记得老狼在《流浪歌手情人》里哼唱“你只能一再的一再的一再的相信我”时，表情与声线是如何的哀伤与清澈。老狼的歌声像是一本日记，他就一页一页地将他的和我们的成长撕给我们看，于是相同的年轻和忧伤浸染了当时大部分的大学生。比如他唱的给女生写的情书，好兄弟彼此猜硬币，午夜哀伤的电影，弹吉他的流浪歌手。当初最早听他唱歌的人已经长大了，还没长大的我们继续听他的歌。“那天黄昏，开始飘起了白雪，忧伤开满山岗，等青春散场，午夜里的电影，写满古老的恋情，在黑暗中，为年轻歌唱。”恋恋风尘，恋恋风尘。
一直以来我偏爱叶蓓，那个迎风吟唱的蓝色歌手。说是“偏爱”是因为从对校园民谣的贡献来讲叶蓓的确比不上高晓松和沈庆。但是我喜欢。我最早接触校园民谣就是听的叶蓓，比老狼都还早。我记得第一次听到叶蓓唱歌是在一条喧嚣的大马路上。我经过一家叫“麦田风暴”的音像店，里面在放叶蓓的《Ｂ小调雨后》。一瞬间我停留下来，身边所有的喧嚣都立刻退得很远，包括那辆嚣张叫嚷了很久的洒水车，空气里只有她空灵的声音辗转回旋。旋律以血液的形式汩汩地流进我的身体。我觉得自己的身子像是夸父，一瞬间身体有变成山脉变成大海的冲动，皮肤上有开满离离的野花的激情。身体消失，灵魂飞升。就是这样，有点像佛经中的顿悟或者立地成佛。
叶蓓是个朴实无华且低调的歌手，我不知道这种性格在一个歌手身上究竟是一种优点还是一种缺点。叶蓓是声乐专业的本科学生，可是她很少炫耀这些的确值得她炫耀的东西，她也很少卖弄她轻而易举就达到的高音Ｃ，她就是那么安静而忧伤地唱，没有喧嚣和做作，如同月光下的湖泊，平静，但有着令人眩晕的银色涟漪。
之后我开始生活在白衣飘飘的年代。我穿越整个城市找遍了所有的校园民谣，然后就疯了一样地听。可是看看那些ＣＤ的出版日期，背后总是写着１９９５。这代表着什么轮不到我说，我只能说我以后很难买到新的校园民谣了。从这个角度来说，我认为那个时候的大学生是幸福的人，因为他们可以有唯美而忧伤的旋律来当做日记本，记录所有高昂或者哀伤的青春。
说到青春我想起沈庆，他的那首《青春》总是让我念念不忘。有些时候生活真的就像他说的一样：“青春的花开花谢让我疲惫却不后悔，四季的雨飞雪飞让我心碎却不堪憔悴。淡淡的云淡淡的梦，淡淡的晨晨昏昏，淡淡的雨淡淡的泪，淡淡的年年岁岁。”我想我到了很老很老的时候，老得几乎可以隐入落日的余辉的时候，我也会记得，年轻的自己曾经很喜欢过一首叫《青春》的歌。因为这首歌就是我的青春凝聚成的油画，我的整幅青春光彩夺目。我曾经在一个谈话节目上听到沈庆这么评价自己：青春的记录者。不管他记录的是谁的青春，总之我很喜欢并且很赞赏这种定位。他用音乐当做纸笔，写下大学时代的忧伤。就像他唱的那样：“我要埋下所有的歌，等它们被世间传说。”
另外一首《青春》是筠子唱的。我只记得那里面的吉他声有着让人落泪的破碎，恍惚的旋律，下雨的黄昏时分的冷清街道，路人空洞的眼神，一切都贯穿着旧电影昏黄的色调。筠子的声音高昂嘹亮，可是却有着忧伤的嘶哑，如同水晶杯子上的裂痕，听着筠子的声音我总会想到石康的话：“我看见一阵一阵尖锐的忧伤划过我的心脏”。《青春》里面有一句歌词：我脸上蒙着雨水就像蒙着幸福。当我听到筠子用梦呓一样的声音唱出这句歌词的时候，我听到了青春在天花板上扇动翅膀的声音，像是蓝天上嘹亮宣言。这让我想起我看到过的一篇乐评《十三楼的折翼天使》。里面所有的文字都浸染着一种情绪——孤独。筠子就给我这样的感觉，不，应该说所有的校园民谣歌手都给我这样的感觉。那些书写青春歌唱青春的人都离开学校了，他们意识到自己远离了自己清澈的柏拉图，于是他们拒绝离开，于是社会的喧嚣抛弃了他们或者说他们抛弃了社会的喧嚣。于是他们就孤独了。这就有点像不想长大的彼得·潘，他不想离开童年，于是他的伙伴长大了，他一个人留在了永无岛，于是他成了一个最孤独的孩子。高晓松他们的孤独是一种城市里的孤独。就像莫文蔚在《十二楼的莫文蔚》里宣扬的寂寞一样。
莫文蔚是商业流行歌手里面我很喜欢的一个，她在《十二楼》里准确地演绎出这个飞速发展的后工业时代给人们投下了怎样孤独的暗影。我想高晓松他们的孤独也一样。城市的发展越来越远离他们依恋的纯真年代。我想起一个我记不起名字的爱尔兰歌手的歌：整个城市在旋转，可是我转来转去总是孤独；喧闹的灯火照亮了一切甚至夜幕，可照不亮我手心的孤独；我们的青春无情地飞逝，年老的我啊依然孤独；最后我进了天堂，可天堂里孤独的我依然跳着孤独的舞步。
我想把孤独的内容演绎得最生动的还要数朴树了，那个白色的寂寞歌手。《那些花儿》里清晰的流水声音让我想起时光的荏苒，一起长大的朋友分散到天涯，距离的隔断真的让大家做到了“老死不相往来”。青春不再，光阴不再，麻木铺天盖地，涌入血液心脏骨髓。大多数人习惯了，接受了，屈服了，只有朴树不，于是他用带着哭声的歌问道：“她们都老了吧，她们在哪里呀？”然后有人听见，然后更多的人听见了，于是大家一起重新痛。“新的人间，化装舞会，早已经开演，好了再见”。朴树说他梦到一个孩子在路边的花园哭泣，因为他心爱的气球丢掉了。我知道那个孩子就是那些校园里孤独行走的歌手，高晓松，沈庆，叶蓓以及他们和她们，但我不知道那个丢失的气球代表着什么，我也不知道那个气球最终飘到了什么地方。
高晓松们的低调已经是对社会的一种退让，可是这个金钱至上的年代似乎还不满意，于是校园民谣被逼到了死角。以前校园民谣有商业价值，于是唱片公司也乐得赚钱，当校园民谣不再有号召力的时候，于是就有了“１９９５”的大裂谷。断裂，挣扎，消失。沈庆现在是一家音乐网站的总裁，西装革履地出入任何场合。当我看到沈庆在一个谈话节目上穿着西装唱《青春》的时候，想想那个毛衣牛仔裤的沈庆真的是恍如隔世。高晓松写书拍电影去了。老狼没有了消息，偶尔会在某某大学的校庆上看见他，可是脸上早已没有了年轻的飞扬，眼角的沧桑让人唏嘘。那天在一个采访中老狼说自己对未来还没有方向，于是我想起了他当初唱《月亮》时迷茫的样子：“我说什么我说什么，我为什么我为什么唱起了歌”。而叶蓓则在华纳公司唱情歌，听着她唱什么“你的怀抱”“回忆忘不掉”之类的东西的时候，我真的很难再想起她唱“夕阳下我向你眺望，你带着流水的悲伤”的时候是什么样子了。不过叶蓓还是很不错的，因为她还会唱“很旧很旧的风在天上”。而庾庚戌呢？我只记得他在接受采访时说：我没唱校园民谣了，我在做设计，因为我要吃饭。“因为我要吃饭”，我听到这句话的时候鼻子酸酸的。排山倒海，物是人非啊！也许就像李碧华说的那样：“很多隐退的演员重新复出，不要以为是割舍不下艺术，皆因付不起醉生梦死的代价。”对校园歌手来说，很多人隐退不是不喜欢校园民谣，而是付不起理想至上的代价。
听到庾庚戌采访的那天晚上我就做了个梦，梦见高晓松叶蓓他们一起唱《孩子》：“我想跑跑得很快，心在不安里飘荡，但看一看四周，想到你已白发苍苍。春天的花朵，开在冬天的雪上，风吹过的过去，我们从未曾忘记，想和你分享，可是你已经老了。孩子孩子我还是孩子，孩子孩子我不是孩子，你原谅我吧，别对我说吧，我原谅你了，可我终于哭了。”
我一直不愿意接受某些媒体所宣称的“校园民谣时代的结束”。我在等待自己上大学的时候纯真年代能够重新降临。会有忧伤的歌手会在校园里弹吉他，会有为海子焚烧诗集的悼念仪式。可是按照眼前的情况来看好像希望很渺茫。也许在我大学毕业以后，我会对着我即将离开的校门说：校园民谣的时代真的过去了。我想那一刻我会听见黑色的劲风从耳边呼啸而过的声音，如同午夜最后一班飞驰而过的地铁。但是我想我会深刻地记得，那些歌手曾经是我生命花园里的灼灼桃花，我旅途驿站的阳春白雪，我青春的夜空里瞬间绽放而又转瞬即逝的美丽焰火。就像叶蓓的《蒲公英》：“一开始／我就站在这里／在风里面长大／没人路过身旁／为了你一句叮嘱／你留下的旧地图／我穿着这件衣裳／守着这片山岗／天黑了／没有星星的夜／没有雨的春天／没有你的流年／我不怕迢迢路远／我不怕浩浩人烟／我要随着风飘落在你的脚边”。那些寂寞的年轻人就像蒲公英一样，站在山岗上，守候我们心里的纯真年代，守候一份希望渺茫的希望，守候一份我们曾经的坚持。
我们最后的校园民谣，夕阳下我向你眺望，你带着流水的悲伤。
剧本 (第三届新概念作文大赛初赛作品，评委说他投递的每一篇作文都可以获奖)
我喜欢王家卫的电影开始于17＋N年前，其中N大于等于零。
我现在17岁，数学老师说那个N的取值范围实在是不可理喻。
其实没什么不可理喻的，用一句大家都明白的话来说就是：上辈子我爱王家卫的电影爱得要死，然后喝孟婆汤的时候我少喝了一口或者吐掉了一点，而那一点恰恰是用来消除我脑中关于王家卫的东西的，所以上辈子的喜好这辈子再接再厉。
提到孟婆汤我想这又可以拍出一段类似王家卫风格的电影了。画面开始的时候一片漆黑，然后头顶一束光打下来，照着一个很沧桑的男人，他脸上的表情很平静或者说是麻木，然后低沉的画外音开始浮出来：我上辈子少喝了一口孟婆汤，所以这辈子我有一些莫名其妙的记忆，它们令我的生活恍惚……
很好很好，我想也许将来我可以做个大导演，像家卫一样。或者当个写剧本的，像李碧华一样的也不错。记得我刚看王家卫的电影的时候我暗暗地对自己说将来我要去为王家卫写剧本。后来知道原来王家卫拍电影是从来不用剧本的。笑。
河的左岸
有个男人叫左岸。他出现在我的潜意识里浮现在我的剧本上。
左岸是个摇滚乐手也是个很有灵性的诗人。他有一头很有光泽的长发，明亮的眼睛和薄薄的嘴唇。
左岸之所以叫左岸而不叫右岸是因为他偏激、愤怒、冲动、自负。左得很。
就像曾经的我。
很难想象十六七岁的孩子会符合上面四个词语。但有时候是会有奇迹或意外的。
在《重庆森林》里王家卫就让金城武不停地吃凤梨罐头，不停地等待奇迹。
十五岁的某个阳光灿烂的日子，我从容不迫地站起来打断老师的讲课，然后对他说这里的to不是不定式结构而是介词所以它后面不应该用动词原型。然后我骄傲地等待老师对我的表扬。结果我等来了一个奇迹，我比金城武幸运。我等来的是英语老师的一刹那尴尬至极和随后的不可压抑的愤怒。他一边在空气中漫无目的地挥动着手臂一边冲我吼：你给我坐下。我说：错的是你我为什么要坐下？然后一切变得不可收拾。
最后他对我说：以后你别上我的课了。
然后我对他说：我现在就可以不上你的课了。
我记得我冲出教室的时候把门摔得震天响。
然后我以外语满分的成绩从学校毕业。
走的时候我对他说：我终于还是赢了。他的表情一下子变得很疲惫，就像油灯熄灭前奋力地一晃。所谓的瞬间衰老应该就是这个样子吧？
我转身的时候听见他在背后小声地说：原来你一直没有明白，我以为你明白的……现在我十七岁了，站在成人世界的大门前向里面张望。我觉得当初的自己实在是太过年轻太过冲动太过骄傲太过盲目了。其实一切都不必要的，为了一个动词。
美丽的错误。
回望中的道路总是惊心动魄。我记得白岩松曾经这么说过。好了让我们回到左岸身上。
他住在几平米的阁楼上，每个夜晚光着脚在房间里来来回回地晃。木质地板吱吱地响。
“寂静的夜里并不黑／趁着首都光辉／开着窗缓慢地来回／忽然亮起的红灯／淹没我窥视／开着窗真理在徘徊。”
他会站在窗前盯着外面阑珊的灯火呢喃：如果我可以飞翔可以不再忧伤……想到这儿就会戛然而止。如果……那么……的结构没有完整。因为左岸从来就没想过“那么”之后的事。那么我会怎么样那么我能怎么样？
左岸的生活是一种单调的重复，有着王家卫的空虚和张爱玲的琐碎，像是翻来覆去的沙漏或者不断回放的电影。左岸对现实的生活采取的是一种回避的态度，像鸵鸟一样把头埋在沙子里然后大声唱歌：我看不见我看不见。
左岸会想他的女朋友——曾经的女朋友。每天每时每分每秒想。
他总是想她和他分手的时候说的话。很多很多的话。她说：你太漂泊而我不习惯流浪，你太叛逆而我却很宿命。你是个天生寂寞可是才华横溢的孩子。谁做你的女朋友谁就是最快乐的人但同时也是最痛苦的人。我很普通我承受不了那么大的落差。我所想要的只是平凡——一盏灯亮到天明的那种。我只是想有个人可以和我说话可以给我你认为很俗气的玫瑰可以把我的手放到他的口袋里然后问我暖不暖和。我很平凡所以你放过我。
而左岸只说了一句话。他说：以后没人唱歌给你听了怎么办。当左岸说完这句话的时候眼泪纷乱地下坠。他的还有她的。
又是一个夜晚。左岸照常想他的女朋友。但今天他的思念极度放肆，犹如洪水猛兽席卷所有理性的坚持。于是深夜一点或是两点或者三点，随便导演怎么安排，总之是深夜。左岸跑到街上的电话亭里打电话。
他握着话筒说：我想你了，你想听我唱歌吗？我唱给你听好吗？你让我唱吗？好吗？成吗？
然后他蹲下来哭了，头埋在两个膝盖间。而这时导演可以考虑不时地让车灯打入电话亭。一明一暗。
然后左岸站起来往回走。
然后左岸听到一阵很尖锐的刹车声，他回过头去看到刺眼的车灯和司机惊慌失措的眼睛。
画外音：我发现自己的眼泪原来是这么烫的。我想我该回家了。起雾了，街上影影绰绰。前面怎么会有那么多人在排队？他们等着干什么？我挤到了前面，发现队伍前面有个慈祥的老妈妈，她正在给排队的人喝一碗又一碗的汤。
THE END
我的朋友看完问我：你在写恐怖片？我说是啊是啊写得好不好？他说好啊好啊真是好啊。
想不到把我这样一个好学生生活中被掩盖的东西写出来竟会是恐怖片。想想真是惊世骇俗。
河的右岸
右岸是个老实的男人。如果这个世界上有按照最让人放心最不会让人害怕的条件打造出来的男人，那么右岸就是这样的人。右岸之所以叫右岸而不叫左岸是因为他的温文尔雅他的逆来顺受。右得很。
右岸留一头简单纯色的头发，穿合乎场合的服装，有恰如其分的微笑，用平和清淡的古龙水。
就像现在的我。
以前我七七八八棱角很多，连走路都是张扬的。我斜挎着背包双手插在口袋里晃——注意，是晃，不是走——看见漂亮的女生就对她们笑。
而现在我背着双肩包贴着墙根快快地走，双眼盯着脚尖像在找东西一样快快地走。同学说我捡到钱包的概率会比别人高很多。
现在不要说让我把门摔得震天响，我连同老师讲话的时候也在考虑应该用怎样一个无法申诉的眼神怎样吐出优雅得体的措辞。因为老师的评价是高三保送成功的重要筹码。
小时候我想当一个伟大的作家，写出流芳百世的作品；大一点我想当个畅销小说家，有很多很多人来买我的书，那我就会有很多的钱；而现在我想我可以为那些钱多得没地方花而且又想出名的人写传记。
小时候我的理想是当一个科学家把祖国建设得很富强；再后来一点我的理想是要有很多很多的钱；而现在我的理想是能上复旦。好听一点说是“一切从实际出发”，难听一点说是我越来越世俗。
我是老师、家长眼中的好孩子，我有单纯的眼神和漂亮的成绩单，安分的性格和其他长辈们视作珍宝的东西。我妈的同事常对她讲的一句话就是：你看你的儿子真是争气，你活这一辈子算是值了。
好了回到右岸。
右岸每天早上坐同一时间的地铁坐同一个座位去上班。从地铁站口走出地面的时候他会下意识地用手挡住刺眼的阳光。同时看看被高楼切成几何图形的蓝天。
右岸的生活也很简单。
白天在电脑前喝纯净水，晚上在电脑前喝咖啡。
简单的重复。
在王家卫的电影里重复是永恒的主题。无常的宿命一次又一次直到N次地呈现在你眼前，就像是一个人在你面前不断地撕开伤口来向你证明“我在流血”一样，最终逼迫你恐慌逼迫你心疼逼迫你流下眼泪。
又是一天，重复的一天，右岸像往常一样坐地铁上班一样抬起手遮住眼睛一样仰望蓝天。不一样的是他今天要交一份计划书。
和他一样，另一个人，暂时叫他小B好了，反正是个小人物，也要交份计划书。在主任的办公室里，主任微笑着说：好的，基本可以，不恰当的地方我再改改。
然后计划被公司采用了，但策划人却变成了主任，右岸和小B的名字出现在助手栏里。
不同的是小B向上级报告说要讨个说法，而右岸则平静地坐在电脑前一如既往地喝纯净水。
后来主任升职了。主任走的那天右岸就搬进了主任的办公室。而小B被调到了资料室。
再后来右岸成了四个部门经理中最年轻的一个。
再后来右岸结婚有了个女儿女儿嫁人孙子出世。
孙子出世之后右岸就躺在了病房里。但他依然很胖，右岸从三十多岁就开始胖了。右岸躺在医院就会想到自己在读书的时候是怎么也长不胖的。
右岸习惯在医院洒满阳光的午后开始回忆，然而回忆总是进行到大学毕业的那一刻就中断了。
后来终于有一天右岸想起了大学毕业后的生活，电脑与纯净水、电脑与咖啡。
右岸想自己好像过了很多个那样的日子，应该很多吧？应该有一两年吧？
然后右岸就想睡觉了。在眼皮快要合拢的时候右岸看到一个慈祥的老护士走到他的床前对他说：右岸起来，该喝汤了。
右岸想：现在的医院真是好，还有汤可以喝……
THE END
朋友看完说：那个右岸的生活真是无聊，不痛不痒像温吞水一样，与其活得那么沉闷还不如去跳天安门城楼来个举世瞩目。
其实右岸的生活就是按照长辈给我设定的当前的状态发展将来一定会出现的生活，不想却被朋友骂得那么惨。暗自心惊。
河的第三条岸
河的第三条岸到底在哪里，连舒婷都不知道。但是我知道——就是河床嘛！只不过是另一种说法而已。就像我在网上的名字第四维一样，其实第四维就是时间而已。简单复杂化！
河的第三条岸不属于右岸也不属于左岸（那属于我好了），它就是第三条岸，属于过渡区的。
过渡区的东西是最复杂难懂的，比如化学的过渡型元素就令我相当头痛。但复杂有复杂的美，总比处在两个极端要好。珠穆朗玛峰太冷，吐鲁番盆地太热，中原多好。
就像现在的我。
我上高二了，轰轰烈烈的生活，寻找每一个理由善待自己。我不是全年级的前三名，但我总是在前二十名内徘徊以便不使我的父母过分操心。我爱看严肃的电影也爱看日本的偶像剧。我看卡夫卡、大江健三郎也看古龙、卫慧。我在传统的杂志上发文章也在榕树下说些疯话。
我常常思考自己的生活，自觉是个比较有深度的人。
有人说：每个人的故事都是在自己的眼泪中开始在别人的眼泪中结束。我觉得说这话的人很聪明但未免太宿命。两次眼泪之间的几十年是光芒万丈还是晦涩暗淡完全由你自己做主。
所以说我既不是右岸也不是左岸，我是第三条岸，所以我写的剧本缺乏真实的体验难以操作。我很想写写自己的生活我想那一定是几万字的巨著，但韩寒说了：给自己写自传的人都很恶心。他的风头正健所以我只好放弃。我说了，我不是个出挑的人。
还是那句话，我希望能给王家卫写剧本。虽然这句话也很不可理喻。但请注意我用的动词是“希望”。同类型的句子还有：“我希望我能飞翔。”
这样想就没什么不可理喻的了。