梦幻空间txt(强推金手指系列之空间)
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强推金手指系列之空间
空间在手，生活不愁！
今天给大家介绍几本带金手指是空间的完结文。无论是在生活困难的六七十年代，还是在不易生存的末世，只要空间在手，那我们的生活就能变得很美好！
《重生军嫂》作者：陌夕月
《重生军嫂娇养记》作者：画媚儿
《重生军嫂逆袭记》作者：铛铛
《重生当军嫂》作者：婔姿珏然
《重生八零女相师》作者：暗墨沉香
刘灵推荐介绍世界作家以及作品157
“梦中之梦”油画效果
——莫拉维亚和《梦游症患者》。
意大利的阿尔贝托•莫拉维亚是当代最出名的小说家之一，他出生于1907年，1990年去世。他历经六十年创作生涯，取得丰硕成果，莫拉维亚发表了数十部长篇小说以及中短篇小说集。
他用写实主义创作手法，最擅长写发生在人们身边的平常故事，笔透纸背，功力深厚，往往触及人的心灵深处。他是公认的文学大师，对意大利及世界文学都产生了重大影响。他的影响力还将持续下去。莫拉维亚经常获得各种文学奖，作品被译成四十多种文字，不少小说曾经搬上影幕。
世界文学批评界对莫拉维亚的研究、讨论从来没中断过，意见分歧也比较大。他或者是新现实主义的代表人物，其实我们纵观他的全部创作活动，跟所谓新现实主义还是有十分明显的区别，至少存在差异，包括他本人也长期否认跟新写实主义的关系。有批评家认定莫拉维亚和弗洛伊德精神分析学有联系，也有学者把他看成萨特存在主义的先驱。梵蒂冈对他攻奸，1952年发表通谕，并把他全部作品列为禁书。
莫拉维亚出生在罗马，父亲是画家和建筑师。九岁时，他身患骨结核病，从而失去了接受正规教育的机会。在家养病三年后，住进一个山区疗养院休养，靠着刻苦自学，如饥似渴阅读前辈大师作品，并练习写诗，为将来的创作打下了坚实基础。
处女作《冷漠的人们》1929年自费出版，轰动意大利文坛，那时候莫拉维亚才只有二十二岁，从此成名。他的作品遭到法西斯政权的查禁，莫拉维亚多次被逼出走欧美各国。1936年访问过我国，是中国人民的老明友。除了《冷漠的人们》，他的代表作有《鄙视》、《乔恰里亚的女人》、《注意》、《不由自主》、《化装舞会》、《瘟疫集》、《罗马故事》等。意大利人民抵抗法西斯的运动，“二战后充满生气的新现实主人文学的崛起，对莫拉维亚的文学创作无疑产生了有益的影响。”（吕同六语）。《梦游症患者》由意大利文学的著名研究专家吕同六先生翻译，载《世界文学》1980年第1期。
故事简短，精练，深具物理学标准。主人公把梦幻当成了现实，我们现代人生活压力大，经常梦幻和现实也是同样搞不清楚。主人公“我”生活在现实和梦幻交织中，仿佛跌进了罗网。两者真真假假，虚实难辨，剧情扑朔迷离。其中差异更是让读者着迷。从前有个朋友告诉我，说梦有九层，人真的到了梦的第九层，或者说就出不来了，死亡会不会就是一直在梦的第九层空间游逛呢？所有人将来都会知道。我在头条写那组借用梦境的思想随笔，也是基于这种考量。让我们走进作家的梦！
主人公那些梦之间差异微乎其微，可能只不过是她第一层梦幻、第二层梦幻以及第三层梦幻空间的差异。我们所置身于的活生生现实世界，谁可以直接告诉我，又不是属于第一层或者说第N层梦幻空间呢？
小说确实是算新写实主义手法的，而不是中国文学一度游离在现实主义和新写实主义区间（我叫它流浪层）那种伪新写实主义，表里不一。“我丈夫是个游手好闲的人。”他其实特别忙，总干偷鸡摸狗风流勾当，婚后就背叛了，轮流跟许多不同的女人寻欢作乐，数到这已是第八个，还有那些不知道的呢？他连做梦都不会闲着。
本想离婚，“我”又非常爱他，他越放荡我越爱。这时候“我”患上了梦游症。想报复丈夫，小说主人公只有一个办法，那就是杀死他。我们平时现实生活压力大，是不是也如同患了梦游症。对爱的人是否也同样矛盾？“梦游症患者宛如一个在舞台上表演的演员，他跟自己扮演的那个角色已经完完全全地融合在一起了。”人生会不会一直都是在表演呢，包括本人。现实和梦界限到底在哪里？我经常分不清。
“我”开始策划、实施杀丈夫计划。利用梦游症，这使“枪杀他”处在有利位置。小说最重要部分写得很有意思，“我”按照梦游症程序从头至尾来上一遍，“脱下衬衣，光着身子穿上睡衣。”衣服口袋里揣把沉甸甸的枪。扭亮电灯，装出梦游症发作的麻木样子，甚至不忘翻看小会儿书，因为平时病发作也是这样。还想让女仆莲娜当目击证人，“事后替我提供有利证明。”莲娜不在她卧底，困惑袭来，计划某个环节失灵了，什么“荒唐事情可能使客观现实出现了裂缝”。莲娜居然在丈夫的床上，那个画面写得很细腻，简直像一幅油画。枪响了。“我”从梦中惊醒。
热爱生活的姐姐们释放不被定义的美
综艺节目《乘风破浪》第三季（以下简称“《浪3》”）即将迎来最后的冲刺，五公竞演分组公布，总决赛也箭在弦上。在这个百花争艳的舞台上，有一群“宝藏姐姐”，她们的热度也许不是最高，但以其洒脱丰富的个性、相当能打的业务能力、各具特色的精彩人生，绽放出“她力量”的别样光彩，突破了女性单一样本，堪称“这个夏天最惊喜的盲盒”。
无论是虽已走下《浪3》舞台但成为许多女孩心头好的“斜杠青年”刘恋，还是一路披荆斩棘进入五公的演员齐溪，宝藏姐姐们不自我设限、不轻易认输、不惧风浪，以她们热爱生活的认真飒爽劲儿，尽情释放着不被定义的美，感染打动了许多网友。
斜杠青年破圈，“长成自己小时候羡慕的样子”
她毕业于北大考古文博学院，后在某知名4A广告公司一路做到创意总监；本科期间与学长杜凯组成爵士乐组合Mr.Miss，首张专辑曾获金曲奖最佳演唱组合奖；从《浪3》到最新的《怎么办？脱口秀专场》，她游刃有余……被网友笑称为“时间管理大师”的刘恋，是不折不扣的超级斜杠青年，散发着别具一格的智性美，在乐队、广告创意、脱口秀等多个领域破圈，总在挖掘着自己的N种可能性。
从初舞台的爵士表演《你的婚礼我多喝了两杯》，到挑战《佳人》旗袍国风舞蹈，刘恋营造出迷离摩登的戏剧化气质，被淘汰后网友们直呼：意难平。但走下舞台，穿上职业装，她又变身利落干练的都市丽人，写提案、做PPT，透着职场人的高效理性。比起节目中那些早就声名显赫的姐姐，刘恋或许是最接近普通女孩的“半素人”，但她直言“我长成了自己小时候羡慕的样子”。这份底气与从容，打造出她双面乃至多面人生，戳中了许多尝试在多个领域找到闪光点的青年们。
刘恋还有股神奇的“带货”体质——不少网友通过她，认识了卡祖笛这件乐器，节目中“笛不离手”的她凭借一己之力，成功把卡祖笛带出了圈；就连把腮红当眼影的独特妆容，也成为时尚博主们津津乐道的仿妆，晕染过渡到眼下的腮红，营造出微醺破碎感，楚楚可怜又带着叛逆酷劲儿，个性十足。
“我过去很怕变老，总觉得到了30岁就是大限将至，创造力会衰减，看到‘江郎才尽’之类的词都会心里一紧。但到了现在这个阶段，我发现可以掌控自己的人生。以前我羡慕的一些音乐，自己可能没有办法做出来，但是现在可以了，只要我想到，我就能写。”刘恋曾在访谈中说，虽然还没有到完全自由的时刻，依然还会为一些世俗的问题焦虑，但“觉得自己活得比20岁要好多了”。
光是在《浪3》舞台上，刘恋就同时展示了歌曲创作、演唱实力、策划力等多种能力，以及长期在职场积累的团队协作能力。想要呈现怎样的舞台效果、需要什么样的搭档、如何争取这样的人才加入，刘恋有着清晰的规划和目标。这也就不难理解，节目中她和薛凯琪曾设计演唱的《梦中人》，能把人直接拉入梦幻空间，那种渴望、不舍、纠结和迷恋的情绪，氛围感相当强悍。有网友感慨，从刘恋身上学到了一个道理——“不妨趁着年轻，多尝试、多体验，刷新自己的宽度，来积累人生的深度”。
不怕宣告“我要赢”，也勇于沉淀当“流量绝缘体”
一袭红裙，光脚登场，口衔玫瑰，化身吉卜赛女郎，妖娆又暗含几分力量……齐溪以一支《纵乐队》舞蹈惊艳全场，氛围感直接拉满。向来我行我素的大姐头那英，都情不自禁多次感叹：“在欣赏一位大艺术家，那种力量，完全不用语言来形容的。她整个人一出来那劲儿，已经把我拉到她要的那个故事里。”
齐溪记忆中，上一次练舞到全身流汗、整个衣服都湿透，还是十七八岁当舞蹈演员的时候。中间有近20年放弃跳舞，转战喜剧影视表演。有网友点评：在《浪3》舞台上，齐溪虽不是最耀眼的，但她的存在特别抓人眼球。一曲热舞，眼神里满是“我要赢”的炽热。奇怪的是，这样一个看上去毫不掩饰欲望的女演员，却并不让人反感。
或许是有以往经历的加持，当齐溪在《浪3》的舞台直言自己想要“挑战未知”，观众好像能够在她身上看到那份属于“30 女性”的韧劲。齐溪也凭借舒展流畅的舞步征服观众和同行，直赞她身上有独特的故事感。
这份故事感早就有迹可循——中戏导演系毕业之后，齐溪被孟京辉一眼选中，成为《恋爱的犀牛》中的女主角明明。明明赤诚、热烈，欲望强盛，棱角分明。伯乐孟京辉形容齐溪：“她从不拖泥带水，从不自作多情，就像一个清晰的箭头，甘冽、清爽、有力量。”
不怕宣告“我要赢”，也勇于沉淀当“流量绝缘体”，作为年轻一代演员，齐溪似乎没有接过什么知名IP，没玩过人设营销，几乎没上过热搜，只是辗转于《浮城谜事》《万物生长》《地久天长》等艺术电影、戏剧，一点点打磨深耕演技。
她敢于真实面对镜头，哪怕不施粉黛，无所谓美丑。有影评人认为，她“明晃晃得像光一样明亮、坦诚，把关于角色的一切用身体诚实地讲述给你。”这也就不难理解，登上大银幕后，从《下海》里因下岗失业前往法国寻求工作机会的母亲，到《地久天长》中的女工为暗恋多年的师傅生下孩子后远走他乡；再到《听见她说》里演一个被容貌焦虑折磨到憔悴的女人，躲进浴缸中哭泣自白……翻阅齐溪的影视履历，鲜少有一路开挂的“大女主”，相反，她的角色命运大多曲折，铺满无常与未知的底色，一不小心就隐没于芸芸众生里。
对此，齐溪曾在采访中表示，她总想演那些“极致的女性形象”——近乎超常的强大、偏执，或脆弱，她们的行为有复杂的动机，“心灵藏了无数的秘密”。（文/记者许旸）
来源： 文汇报
这座超级高铁站，终于来了
站房酷似巨型云朵
候车大厅布满“太空舱”
内有“云厅”，外有“云门”
全高架站场，11台20线
地上5层，地下4层
这座被赋予“云之城”理念的
超级高铁站即将揭开神秘面纱
这就是
杭州西站
1
复兴号，进站！
随着复兴号列车缓缓进站，4名身穿紫色制服的乘务员列队等候，这是试运行乘务工作团队正在进行站台接发列车模拟演练。
杭州西站是合杭高铁湖杭段最大的新建车站，总建筑面积约51万平方米，相当于70个标准足球场。目前该线路已进入按图试运行阶段，即将开通运营。
铁路部门按照计划标准进行试验动车组作业组织，同时模拟办理旅客广播引导、站台接发列车等客运业务。
运行试验列车乘务工作由中国铁路上海局集团有限公司杭州客运段高铁四车队担当，包括2名列车长、8名预备列车长和12名乘务员。
她们中的大多数是“95后”，平均年龄25岁，有冲劲、朝气蓬勃，个个都是车队新生代中的骨干力量。
参与模拟演练的各岗位工作人员严格按照作业流程，落实站车联控、疫情防控要求，反复进行模拟演练，为迎接新线开通做好准备。
2
“空中云朵”，发电！
从空中鸟瞰，这座气势恢宏的特大型铁路客站就像一片云朵。巨大的空间以白色为主基调，蓝色天窗宛如一颗“海洋之星”，镶嵌在站房屋顶。
白天，屋顶在阳光的反射下熠熠生辉，因为这里铺设有1.5万平方米、装机容量3兆瓦的单晶硅光伏组件。
杭州西站采用“自发自用、余电上网”的并网模式，预计年均发电量可达231万千瓦时，可供车站广告、商业、空调等使用，预计每年可节约标准煤830余吨，减少二氧化碳排放2300余吨，有效降低车站用电成本。
进入站内，清新的空气扑面而来，这都要归功于智能电动开启扇。杭州西站的外窗可开启面积比例在35%以上，玻璃幕墙可开启面积在10%以上，使得室内能获得良好的通风效果。
通过感应器，智能电动开启扇还能对风力、风向、雨量、温度、湿度、PM2.5、噪音等数据进行实时监测分析。
3
梦幻云之城，出发！
进入候车室仰头望去，以“云端候车厅”为设计理念的屋顶仿佛几片超大云雾在屋顶流动。
站房整体以“云之城”为设计理念，造型独特的检票口仿佛科幻大片中的太空舱。旅客进站乘车时会经过一道华丽的金色拱门，然后乘扶梯直达高铁站台层。
“云门”位于杭州西站站房南侧，作为杭州西站站城综合体的“压舱石”，“云门”之大，不亲眼所见难以想象。
这是一座以“云”为意象的大门，方正厚重、方中取圆。在细节上，每一层建筑的棱角都有所不同，采用圆角、曲线、转角切割等手法和玻璃材质立面，体现了良渚玉琮纹饰繁密细致的特点。顶部呈现“虫洞”式空间结构，更显神秘莫测的科幻气质。
“云门”夜景效果图
根据规划方案，“云门”内将汇聚商业、办公、会展等多种业态，“一站式”满足商务、旅游、购物、会展等需求。这意味着，现代客站将从功能单一的交通枢纽，演变成满足旅客复合型场景需求的城市综合体。
站城综合体效果图
未来，旅客可通过“云门”快速进出站房、南北综合体，消除了车站与城市的割裂感，是“站城融合”的关键一环。
为实现“中央进站，两端候车”，杭州西站把轨道分为两组，分布在站房南北两侧，中间空出一个硕大的岛台，从岛台往上延伸的谷式空间贯穿地铁层、广场层、轨道层，阳光可透过拱形玻璃穹顶一直射进地铁层。
这样的“云谷”设计是基于车站轨道布局的一次创新，通过地铁、公交等公共交通方式进站的旅客不用绕道站房端部，从“云谷”乘坐扶梯就能直达中部候车厅。
利用“高架进站”的优势，杭州西站还在高铁轨道下方设计了公园绿地和小广场；上方则加“盖子”建设休闲购物、商业办公场地，让商务办公生活更加高效便捷。
值得一提的是，杭州西站在建筑内部留有一条城市通廊，行人不需要安检就可以直接步行穿越车站，参观游览。
设计时速350公里的合杭高铁湖杭段开通后，杭州西站、富阳西站、桐庐东站将对优化杭州铁路枢纽客站功能、进一步完善浙江省1小时交通圈，具有重要意义。
转自：中国铁路
来源： 新华网
诗词中的空间在艺术加工后，比现实空间更加浪漫与梦幻，实例印证
诗的空间，能将现实的空间加以模仿，也能将它改造。诗人在悲观时，可以将天地变得狭窄；在乐观时，又可以将天地变成宽阔，这个经过情感改造后的空间，是诗人心灵的空间，与现实的空间有一段距离。
清人对这一点已稍有论及，如洪亮吉在《北江诗话》里说：“孟东野；＇出门即有碍，谁云天地宽！，非世路之窄，心地之窄也。即十字，而局天蹐地之形已毕露纸上矣。杜牧之诗：“蓬蒿三亩居，宽于一天下。＇非天地之宽，胸次之宽也。即十字，而幕天席地之概已毕露纸上矣。一号为诗囚，一目为诗豪，有以哉！”（卷四）诗人观照下的空间，随着其心境的感觉，往往作极主观的反映，有时整个天下狭窄到容不下一个人，有时三亩茅田就优游自得像拥有整个天下了。
孟郊《长安旅情》诗诉述得更详细：“尽说青云路，有足皆可至。我马亦四蹄，出门似无地。玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何门荐孤士？”出门无地，落脚无处，纵有千门，也不容一位孤士。
鲍溶的佚句也写“万里岐路多，一身天地窄”（见张为《主客图》），均将天地看成势利的驿站而无处容身。但白居易就赋性旷达得多，诗道：“无事日月长，不羁天地阔。”不望青云，不盼朱门，自我的天地反因不羁而宽阔无疆呢！诗的空间，随着诗人赋性的褊隘或旷达，与现实度量制度下所测得的空间是有着相当大的区别。
试看刘禹锡的《和令狐相公别牡丹》诗：
平章宅里一栏花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即天涯！
这诗作于太和三年（公元808年）二月，当时令狐楚已被命为兵部尚书、东都留守，三月才从长安出发到东都洛阳去，所以说花到开时不在家。
东部洛阳与长安相去并不很远，但诗人为了夸张远别的情绪，说一踏出长安城的东门-春明门（常举行饯别宴的地方）-就像是天涯之隔了，更何况是远到洛阳呢！
这诗中是否含有当时的官员都眷恋京师，不肯远离君侧的意思，还不敢推断，若就不能与牡丹相依偎一点来说，身在春明门外，已经与在天涯相似，更何况远赴洛阳，哪能再关切故园牡丹的开与谢呢！
这样说来，诗人所改造的空间，“咫尺是天涯”还是“天涯若比邻”，是别有一条理路，别有一种度量法。这种经过夸张的空间距离，与现实的空间不合，但就诗境来说，却是很惬意的。
又如刘禹锡的《题寿安甘棠馆》诗：
门前洛阳道，门里桃花路。
尘土与烟霞，其间十余步！
寿安城在洛阳西南七十里，旧时称为甘棠县，这甘棠馆的大门正面临着通往洛阳的大道，车马交驰，红尘滚滚；甘棠馆的大门内，则是桃花成蹊，清幽绝俗，门里门外，只有十来步，就分明割截成两个出世入世雅俗悬绝的世界。
依现实的眼光看，门外的车声飞尘如何能不传进门里来，门里的花光霞影如何能不透露到门外去，但在诗人主观的感觉下，一道门就间隔着二个完全不同的空间，十几步外，就有尘土与烟霞的不同、红尘与仙境的殊异。
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