午夜私人成年影院文章列表:

• 1、看完午夜电影，青岛小嫚：影厅大门锁了！在幕布后发现…
• 2、探访上海首批24小时影院|夜行动物的深夜新选择——夜场电影
• 3、好看的日剧都去深夜档了
• 4、真实故事：恐怖电影院
• 5、耀莱影城高密度幽灵场注水功夫瑜伽，中国电影执迷自产自销？

看完午夜电影，青岛小嫚：影厅大门锁了！在幕布后发现…

谁能想到

看了场午夜电影

结果

来时好好的

回不去了

3月18日

在青岛鲁信影城和谐广场店

一帮看完午夜电影的观众

被反锁在电影院放映厅内

“影厅的门上了大锁

锁大门的那种”

影城电话没人接

影厅外面灯火通明

但是叫破喉咙也没人管

有受困者表示

自己有幽闭恐惧症

被困电影院让她心脏很难受

“电影看到快散场的时候，没有服务员过来开门，出口是被锁上的。当时好几个人喊的声音都很大，大家都很惊慌，很惊恐。”

最终在被困十多分钟后

被困人发现了

藏在幕布后方的紧急出口

并顺利逃出

有受困者表示：

“玩密室都没这么刺激！”

这大晚上

整的叫啥事啊

119都折腾来了

影厅里明明有人

为啥要锁门呢？

记者也电话咨询了鲁信影城

一位工作人员表示

这件事确实是影院的失误

当时影厅里有十名观众

锁门的是一位兼职学生

由于不清楚影厅内正在播放电影

就上了锁

而由于是午夜场

影院内工作人员相对较少

有的正在负责其他影厅的打扫工作

没有听见观众的呼叫声

这位工作人员还告诉记者

当时有观众要求退票

影院也给他们退了票

如果后续还有观众提出要求

他们也会尽力配合

对于这件事

大多数网友认为

影院工作人员过于粗心大意

理应道歉并赔偿精神损失

也有部分网友认为

“是小事，不必惊慌过度”

还有网友表示

“幸亏放的不是惊悚片”

闪电新闻记者咨询律师了解到

就法律层面来说

观众买票观影与电影院建立了合同关系

电影院除了提供观影服务外

也有保障观众正常出入安全的义务和责任

“由于影院工作人员的失误反锁而造成受困者的恐慌和其他伤害，影院有义务赔礼道歉并根据情况作出相应赔偿。”

记者调查发现

看电影“被困”事件屡见不鲜

大多是由于工作人员疏忽大意导致

午夜场电影散场时间较晚

所在商场工作人员往往都已下班

被困观众的求助很难得到回应

以防万一

大家在看电影的时候

还是要留意影院内消防安全通道的位置

在遇到突发情况时

及时拨打110报警电话求助

来源：半岛都市报

探访上海首批24小时影院|夜行动物的深夜新选择——夜场电影

“夜上海，夜上海，你是个不夜城……”伴随这一曲的追忆，“24小时影院”带着不一样的姿态重回上海这座不夜城。

7月15日，作为沪上首批“24小时影院”：上海大光明电影院、上海国泰电影院上线，新增午夜档模式，上海的“夜行动物”又有了新去处。

7月18日晚，周到君来到两个影院，探访“深夜电影院的故事”。23:30，观看《狮子王》的朋友们已经早早来到影院，等待入场。

人群：午夜场《狮子王》，年轻人的主场

国泰电影院的午夜场可以说是年轻人的主场，也有一些晚下班的人，拖着疲惫的身躯打算来影院放松一下。

在这个闷热的夏夜，陈先生吃完饭，散步来看电影；而下班路过影院的陈小姐和闺蜜，看见午夜场便宜的票价，选择看《狮子王》回忆童年。

在疲劳工作一天后，韩先生决定看电影打发一下时间，所以特地来国泰电影院看电影。这是他第二次来前来看午夜场电影了，前两天放映《蜘蛛侠》时，他也特地前来捧场。午夜来看电影的人不多，反而能够用拥有更好的观影体验。

采访中，周到君发现还有更年轻的观众——在有90多年历史的上海大光明影院，杨女士带着两位孩子早早地来到影院，边聊天边等待电影开场。

因为正值暑假，孩子们第二天不需要上课。凉爽的夜晚，热映的影片，便宜的票价，杨女士觉得午夜场的《狮子王》很值得一看。

“我觉得我们家小朋友睡眠时间的总量够就可以了。比如说晚上要出来，我就让会让他们在下午休息一下。而且下午出来很热，晚上非常凉快。”杨女士说，“但如果是平常上学的话，我不会选择在深夜带宝宝来看电影的。”

从整体午夜场的观影人群看，还是以年轻情侣为主力。在一群情侣中，独自一人的彭先生格外显眼。彭先生告诉记者，他来自深圳，恰好来上海出差。因为在星巴克喝了咖啡，深夜没有了睡意。刚好在酒店附近看到了大光明影院，时间和便宜的票价非常吸引人，彭先生于是选择了独自观看一场午夜电影。

体验：深夜交通和影院配套是关键

作为魔都新生事物，“24小时影院”上线确实令夜生活更丰富。

首先，“24小时影院”的出现拯救了许多上晚班的工作者的需求。“可能有些人是上早班的，或者有些人白天就没有时间看电影，那么24小时影院就是一个很好的选择。”杨女士对“24小时影院”的出现表示极大的支持。

其次，午夜场看什么也成为焦点。

采访中，观众杨女士就表示希望深夜电影可以有更多的选择，比如把一些已经下映的作品重新放回深夜场上映。

持这一观点的还有陈先生——下班后，约上几个朋友一起吃个饭看看电影，对于陈先生而言也是一种享受。“生活在像魔都这样的城市，白天忙完，晚上放松一下，享受当下生活，还是很有必要的。看电影已经成为生活不可缺少的一部分。虽然在工作日深夜看完回去不是很方便，当然如果电影给力这些都不是问题。”陈先生笑道。

第三，深夜电影院如此吸引，交通配套也成为观众关心的问题。采访中，陈先生就提到了交通问题：“公共交通能够跟上夜生活的步伐就好了。”

来看电影的韩先生表示：“我感觉这边的夜间文化挺丰富的。如果方便的话，希望地铁能晚一点。还有如果附近停车有优惠，影院设施更加完备，感觉会更加好。”

第四，深夜场影院的服务配套问题也是观众关心的问题。毕竟深夜场不仅是简单的放映时间延长，许多细节上需要更人性化的设置才会给观众提供足够好的观影体验。

在一号厅观影的陈先生一开始找了好久才找到自己的厅，“在厅外做个引导，或者检票员可以适当语音提示一下厅的位置，我觉得会更贴心一些。”同时，他觉得放映厅太大会显得比较空，深夜人不多的情况下如果采用小包厢或者独立包厢的形式会更合适。

影院：影院变身，开启更多贴心服务

开启“24小时影院”模式给观众提供了许多便利，在享受服务的同时，也有观众贴心地从电影院的角度向记者道出了自己的思考。比如彭先生就提到，“对于影院而言，这种工作制可能成本更高吧。”

在鼓励发展深夜经济的黄浦区，大光明影院和国泰影院作为上海首批“24小时影院”，这里的影院工作人员的工作的确有了一些不同。

以往国泰影院最后一场电影的结束时间大概在11点半到12点，但现在有了零点场，影院的服务，售票，卖品全部开始跟着24小时的概念实行。

林先生是上海大光明影院卖品部 的一名工作人员，他告诉记者：“现在晚上开始变忙了，我们的工作时间也有了一些改变，原来12:00下班，现在大概2:00左右下班。但现在晚班的补贴稍微高了一些。”林先生告诉周到君：“影院有在考虑新招一些工作人员，影片以及一些别的服务也会根据具体情况作安排。”

除了时间上的变化，两家影院也将根据各自特色，营造不同的夜间文化形态。

作为拥有90多年历史的大光明影院，将在夜间开放“文化长廊”，使观众能够在等候的时间参观大光明90年的发展史，以及上海电影的发展史。

同样，在国泰电影院，也将推出夜间电影主题书吧、音乐茶座，开设VIP定制专场等特色服务。

“当然对于午夜场，提供热水，盖毯等基本服务也不会忘记。”售票处 的陈小姐笑道，“下周有什么新鲜的电影我们也都会相应地做调整。夜场基本上着重于放映新片。”

“我们第一天零点场有十几个观众，有很多人看到新闻会过来问‘你们是不是这个24小时影院？’，所以现在午夜场的观众有变多。” 陈小姐表示希望能有更多人知道“24小时影院”。

近期两家电影院的午夜场排片都只有一场，选的影片也大多是时下较火的在映影票。据工作人员透露，以后可能会根据实际运行情况决定是否增加场次，选择可能也会更丰富。

深夜，终于结束一天的工作；期待着与爱人相拥而坐的温馨片刻；选择个最佳座位，捧着爆米花让身心放松……

忙忙碌碌中，在深夜，在上海这座不夜城里感受一种包容的温暖。

好看的日剧都去深夜档了

2022日剧春季档令人失望，而新近上架的夏季档，几乎部部创收视新低。

还对日剧保有期待的观众，不妨把视线从电视台黄金档，转向深夜档和网剧。

酒井麻衣执导的漫改深夜剧《明天，我会成为谁的女友》，围绕五个选择当“出租女友”的女性，以少见的女性视角，观察日渐繁荣的风俗业，是一部打破春季档沉闷的小众之作。

01 当下，日本风俗业的繁荣和普遍，已经不是新鲜事。

日本纯文学最高奖项芥川奖，今年上半年的五个提名作品全部为女性创作，其中《ギフテッド》（《资优》）的作者铃木凉美就引起了极大关注。

作为日本名校毕业生，她却选择从事陪酒与色情片演员，从风俗情色产业隐退后，凭借她对成人行业的调研论文被东京大学录取，其后成为记者、社会学者与小说作家。

因而，她兼具风俗业的亲历者与观察者双重身份，《资优》是她根据个人经历虚构的小说，通过酒店女公关的故事，揭露风俗业从业者的生活。

虽然没有资料证明，本剧借鉴了铃木凉美的经历，但她的观察与研究领域，正是这部深夜剧所想要展示的——日本大力发展以女性为根基的风俗业，正在强力地影响、渗透着女性生存。

作为一部女性群像戏，本剧几个女性人物设定，新颖度不及年初的《人到30又如何》，但它胜在叙述角度和平衡态度上。与铃木凉美的作品一样，本剧选择风俗从业女性作为第一叙述视角。

“现在，在这个东京，仅是一个人想要生存下去，就需要很大的开销了。”

与高昂生活成本并行的，是随处可见的风俗业。年轻女性走在街上，很容易碰到提供夜间工作机会的“星探”。

主人公小雪，通过奖学金与兼职收入，才能勉强维持在东京上大学的独立生活开销。她选择成为出租女友/租赁女友，一份以女友身份完成约会逛街、看电影、朋友聚会等需求的风俗工作。

曾被外貌羞辱的彩，为了没有尽头的整容费用；萌与优爱，为了支付与牛郎的昂贵虐恋；而看起来最受异性欢迎的莉奈，选择与年纪大的男性约会，则是为了一直感受被追捧与陪伴，她们选择从事风俗业的理由，并非传统意义上的“走投无路”落入风尘。

本剧跟随着这几个女性的视角，穿过光怪陆离的霓虹光晕，脱下性剥削的残酷外衣，能够窥见她们出租自己，所想要交换的精神糖果，虽是虚幻的、暂时的安慰剂，却是她们眼前最需要的。

因此，观众也许不能理解她们的选择，却能与她们内心的矛盾、颤抖、渴望产生共鸣。

本剧没有走向一般的“救风尘”大团圆结局，也没有对风俗业女性的选择作出好坏评判。

“你别做了，我养你。”面对想要“劝人从良”的男性约会对象，小雪第一反应是，你的存款不过是父母恩惠，人需要的是真正的自食其力。

而对彩来说，宁愿放弃结婚机会，也要继续整容，虽然荒谬可笑但绝不后悔。

剧中主人公并不认为风俗工作可耻，也拒绝被男性拯救，“出租女友”只是当前社会环境之下，她们生存的一种途径。

拆解风俗店的营业套路，也是本剧的一大看点。

光顾风俗店，首次很“优惠”。只要3000日元（约150元），就可以体验各式牛郎，轮番向你递名片示好说甜言蜜语。剧中，一个叫枫的男性就完美展示了牛郎的洞察力和精神pua技巧。

他为自己塑造家境贫困被迫下海的可怜身世，以“我懂你”的知心朋友身份靠近女主萌，体贴为对方化解尴尬，甚至悄悄把钱塞进对方手心里，为她支付消费账单。

他准确捕捉了萌的心灵缺口。所以，即便有优爱这个卖身供养牛郎的样板在前，萌依然沦陷其中。

但这只是一个甜美的蜘蛛网。当女主沉沦后，一旦资金供给有困难，枫就会立刻变脸，施以冷暴力。想要持续享受情感服务，想要继续“恋爱”，就不可避免陷入越滚越长的账单，毕竟想要开一支香槟，都得花上数十万日元。

萌与优爱不断从出卖身体的痛苦，逃避到牛郎的短暂安慰，又为延长安慰剂而继续痛苦。为了“买”而“卖”，又因“卖”而需要继续“买”。这套“卖与买”的机制，让人窒息。

02 日剧越来越不好看，究其原因，乃是一个“旧”字。

铁打的帅哥，流水的“渴婚”女主……模板不断重复，题材趋于陈旧，曾经缔造了日剧风靡时代的知名编剧们，如今依然霸着黄金档的位置，但却琢磨不出真实生动的年轻人故事了。

而与沉闷的黄金档相对，是网播剧、深夜剧正不断带来新鲜的选材和叙事角度。

深夜剧不追求收视，而是通过电视剧带动DVD box、电视剧公式书、原著小说漫画的销量，来评判成功与否。因此，它们从题材和形式上，不仅不受电视台播出的限制，甚至可以只满足部分小众圈层的喜好。

像山田由梨担任编剧的《人到30又如何》，刻画了女性摆脱年龄束缚的故事 ，令人眼前一亮。

本剧导演酒井麻衣，去年推出的《美丽的他》DVD脱销成功破圈，话题讨论极高，直接促成了后续电影版的开拍。

这部《明天，我会成为谁的女友》主题看似刺激眼球，但讲述方式却细腻且平衡，多展示少判断，多包容少批判，有别于曾经风靡的不伦剧。

期待在论资排辈的日剧江湖，更多年轻导演编剧，能打碎旧酒瓶，带来新鲜感。

真实故事：恐怖电影院

五十一岁，南方人。90年代末，县城开了家小电影院，名为“童杰影城”

白童杰。

位置就在一座茶楼旁边，共五间影厅。

那个年代，还都是清一色胶片电影，小地方有家影院，算挺稀奇的事。故而头几年，影院生意相当不错。

白童杰也一度成为该县风云人物，人称他白老板。

可惜好景不长，没几年，就有两家大型影院先后开业，设备技术全面领先，曾经辉煌的童杰影城，很快沦为冷门。

生意惨淡之际，白老板甚至亲临售票处，顺便负责清洁卫生和灯光维护，一人做几份工。

后来，见生意实在太差，只好转变思路，干脆放弃了黄金时段，专做午夜场，影院从午夜开到凌晨。放哪些电影呢？基本是些恐怖片，或些大型影院不上映的打着各种擦边球的小电影。

如此一来，影院节省了本钱，还吸引住一批观众，勉强可维持生计。

这种日子，一直继续到某天，白老板见识了一个奇怪女人。

那晚下大雨，生意极其冷清，白老板闷坐在售票处内。正当他打起瞌睡时，忽见窗外有个穿雨衣的女人，手递过钱来，说要买票。

因为戴着雨帽，白老板瞧不清对方长相，只问看哪场，对方回答都可以。

于是白老板随便挑部老片，让机房的放映员开机。

结果，该场次再没有其他观众，那女人成了包场。

电影比较短，将近结束时，白老板依惯例提前跑去影厅开灯，打理卫生。

个做事讲究的人，即便才一名观众，也会相同对待。

影厅门口，电影正好还有结尾局部未完，就和往常一样，站着等待。

漫不经心地一眼望去，却没见那女人。一般而言，观众基本都喜欢中间位置，尤其一人包场，更不可能选择边边边角角的座位。

白老板摸摸脑袋，猜想那女人或许提前走了但又觉得不对，正疑惑间，见最后排座位上竟有个影子，那女人！

原本有人喜欢最后排座位也不奇怪，可白老板依旧十分惊讶，原因是那女人居然背对荧幕，盘腿而坐，面向影厅的后墙。

身上，仍穿着雨衣，湿漉漉的

白老板瞬间觉得诡异，不理解，怎会有人倒个身看电影，难道面前长了眼睛？

直到影片结束，女人起身离开，白老板还愣在原地。

之后，女人隔三差五会来，每次都是午夜时分，穿件雨衣，坐最后排，背对荧幕。久而久之，白老板也，认定那女人精神有问题。

不过在此期间，白老板从未真正观察过那女人面貌，只留意到表情，阴暗环境下，忽而带笑，忽而严肃，身体动作则一直很僵硬。

终于某天，白老板抵不住好奇心，决定仔细瞧瞧那女人究竟朝后墙上看什么。

当晚，包括那女人在内，影厅里共五名观众。白老板故意提前十五分钟到场，坐在最后排靠边位置。

女人还维持她一贯坐姿，背对着荧幕。

至于其他四名观众，都坐在影厅正中间，没人留意白老板和那女人。

酝酿五分钟左右，白老板慢慢走到女人身后，已经想好措词。

怎么了妹妹？

问话同时，望向后墙，墙上漆黑一片，没有任何东西。

那女人并不回头。

直到白老板伸手去搭她肩膀，才缓慢转身，将雨帽摘下。

白老板吓得一个后退，因为他看到一张毫无鲜活气息的脸庞！

但见女人眼球突出，头部严重扭曲变形，整张脸，就好像用碎片拼凑进去似的

白老板这才想起，不久之前，影院附近路段曾发生一起车祸，一个女人，头部惨遭卡车轮胎碾压，当场死亡。

之后，白老板特意请教他一位精通风水的远房亲戚，那亲戚告诉他电影院看着热闹，事实上阴气颇重，尤其那块后墙，完全没人关注，沾不到阳气。而鬼魂去影院，一般都会倒过来坐，因为它观赏的荧幕是那块后墙，跟活人正相反。从后墙上，鬼魂可以看到生前的种种经历。

听完这通话，白老板吓坏了很快他就生场大病，不久便去世了

至于童杰影城，被后来一名老板接手，但仍用这个名字，继续放午夜场电影。

另一方面，虽说影院风闻闹鬼，生意却未受影响，反而还成为热议话题，变相增加了知名度。只是人们进出影院时，会比较留意举止怪异的观众，尤其倒坐着看电影的不过，凡事总有例外

?

耀莱影城高密度幽灵场注水功夫瑜伽，中国电影执迷自产自销？

截止到2月2日，中国影市2017年第一战落下帷幕。

数据显示，今年春节档（初一至初七）电影总票房达33.8亿元，比去年同期30.76亿元略有进步，上涨3.04亿元，增幅约10%，创中国电影市场近5年来新低。

电影《功夫瑜伽》整体票房增势平稳，登顶势头强劲。该片上映第二天单日票房超过《大闹天竺》、第四天以1.54亿元成功逆袭为单日票房冠军、第六天排片超过《西游伏妖篇》。

截止到发稿前，该片总票房15.43亿元，当天排片量、上座率以及票房占比均为春节档第一。

表面上《功夫瑜伽》作为一部上映初期表现平平的作品，后期利用自媒体平台的受众优势，通过“口碑效应”包装，实现逆袭。

但褪去营销的外衣，电影《功夫瑜伽》真的好看么？

目前该片豆瓣评分5.4，仅好于10%的喜剧片、12%的动作片。国外权威电影数据库IMDB评分6.0分，烂番茄新鲜度46%，并未迈入及格线。

同时，随着元宵档和情人节档逼近，该片票房也腹背受敌：前面即将集体失去春节档“避风港”的保护，后面则面临电影《极限特工3》、《爱乐之城》等劲敌的追击。

作为该片第二大出品方，耀莱影视文化与耀莱国际影城系一母同胞，此时影城上下惊现电影《功夫瑜伽》处处满场、时时满场的“火爆”景象，不禁让人生疑。

高歌猛进的势头渐微，依靠“买票房”营造的繁荣假象也即将破灭，电影票房疯狂注水背后，自产自销的底气何在？

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《功夫瑜伽》不惧吐槽、票房持续上扬，耀莱影城高密度“幽灵场”成其票仓？

虽然相较电影《西游伏妖篇》特效上的强大冲击力、故事上的颠覆式改编，以及《大闹天竺》未映先火的天然话题性，电影《功夫瑜伽》的整体表现平淡。

但前两者占尽天时地利，却在“人和”上拖了后腿。反倒是中规中矩的《功夫瑜伽》，更符合“春节档”调性，短时间内迎合了主流观众群的口味。

然而在当今市场，发行界的游戏规则早已改变，“口碑导向”实际也成了幌子。各大电影公司已然抱着产品经理的态度在聊作品，电影也不再是纯粹的艺术。

眼看《功夫瑜伽》总票房将超过《西游伏妖篇》登顶，娱小兽却发现，该片实际票房注水严重。

有影迷对2017年1月30日18:30-23:00时段内，春节档电影票房的增幅数据进行了跟踪，将《功夫瑜伽》与《西游伏妖篇》、《大闹天竺》、《乘风破浪》进行对比。

结果发现，在18:30-21:30时段，四部作品的票房增速均随着时间减慢，但到了21:30-22:00时段的深夜场，《功夫瑜伽》的票房增速不但没有下跌，反而陡然上升，成为该时段票房最高的影片。

附源数据，来自猫眼票房统计：

这种疑似“做假场”的操作，在《功夫瑜伽》身上格外明显。在广州飞扬影城（天河城店）1月31日午夜12点前后，该片用了短短25分钟，就实现了电影票“售罄”的“火爆”场面，上一场次还观众寥寥，下一场就“人满为患”。

一位发行业内人士透露，“一般院线会选择观众最少的早场和晚场来操作“假场”，因此又称“幽灵场”，在影院排片和购票系统上都能看到这个场次，但却作为售罄处理，实际根本没有观众。发行方虽然一分钱都分不到，但场次排了，票房也就出来了。”

据了解，“幽灵场”是发行方为电影票房注水造假的惯用手段，自己出钱在凌晨包场购买大量电影票，再赠送或低价出售给观众，挤兑了同档期其他影片的同时，也制造了影片高票房的假象。

而当天，在时代金球影城（平湖店）、泛洋国际影城、天誉国际影城等多地，也出现与之相似的场景。午夜一到，整个影院就从稀稀拉拉的观影人群变得“座无虚席”，连平时鲜有人光顾的边边角角都满满当当。

普通影院尚且如此，那与该片有资本牵扯的“耀莱国际影城”又会是什么情况呢？

据悉，早在2010年耀莱集团就独家拥有成龙品牌，被准许商业使用成龙的姓名、肖像和品牌形象并与成龙共同打造耀莱成龙国际影城。《功夫瑜伽》就是耀莱集团旗下耀莱影视投资的电影之一。

耀莱影城位于北京五棵松的旗舰店是目前中国最大的电影院，截止2016上半年，耀莱已在国内建造了39家成龙主题影城，拥有银幕310块。

经过观察，娱小兽发现《功夫瑜伽》“自家影院”的注水状况更让人咋舌，除却午夜“幽灵场”，该片更呈现出自产自销式的霸道排片。

首先，在耀莱成龙国际影城（西红门店），2017年1月30日21:40-23:15时段有4个场次，尽管最早散场时间已经将近深夜23:28，最晚散场时间已经是次日的凌晨1:03，票务系统仍显示均已“满座”，这样的情景与普通影院如出一辙。

而在耀莱成龙国际影城（五棵松店），排片更加诡异。凌晨3:00-4:00间的午夜场，最短每5分钟就排一场《功夫瑜伽》。该影院7号大厅全天排满电影《功夫瑜伽》的场次，竟场场爆满，中午11:30左右就卖光了第二天凌晨的电影票。

再来看大年初一（2017年1月28日），春节档电影首映当日，《功夫瑜伽》在耀莱五棵松店的票房情况竟然相当于《西游伏妖篇》与《大闹天竺》票房综合的3倍。上映10天后，其票房更是达到了575.1万之巨，是《西游伏妖篇》的近6倍、《大闹天竺》的近9倍。

然而事实却是单电影《西游伏妖篇》首映当日的票房就达到3.55亿，是同期电影《功夫瑜伽》1.38亿的近3倍。

与此同时，耀莱影城在场均人次等数据上，也远远高于其他院线，屡屡超出合理范围。观察下图数据可以发现，电影《功夫瑜伽》在耀莱的黄金时间排片占比相较任何一家院线都要少，但其场均人次竟然高达146，相当于其他院线的2倍，让人不得不怀疑，难道耀莱的观众都聚集在午夜场观影？

附春节黄金七天全国排名前列的院线和耀莱、博纳院线的人均具体数据，来源猫眼票房统计系统：

而在猫眼上，综合耀莱院线对《功夫瑜伽》的整个票房贡献，竟以万达1/10的影院数量规模，产出了其28%的票房。据了解，万达有286家影院计入在猫眼统计，而耀莱只有28家，前者产出票房1.6亿，后者产出4540.5万。

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“面子工程”成上市公司救命稻草，初心褪去的功夫巨星返场该得到欢呼吗？

早在电影《我不是潘金莲》上映时，耀莱就曾身陷票房造假丑闻。到了成龙的新电影《铁道飞虎》上映期间，耀莱明目张胆的为自家电影注水的行为，更发展到路人皆知的地步。

据网易娱乐报道，当时万达影院对电影《我不是潘金莲》的“封杀”式排片，为其票房带来了不小的冲击。

为了应对这一棘手的状况，耀莱可谓使出了浑身解数：上映前3天，对《我不是潘金莲》票房贡献最多的影院排名表前20名里，有17家影院都隶属于耀莱影城。

并给予《我不是潘金莲》十分“疯狂”的排片量，因此被爆出“幽灵场”、数据异常暴涨等情况，更被媒体挖出背后资方的对赌协议：原来耀莱曾作为第三方以5亿发行保底 20%投资入局，将风险完全转嫁到自身身上。

既是电影的投资方，又是保底发行方。

耀莱影视作为A股公司文投控股旗下的子公司，尽管新片上映临近，二级市场却没有带来利好动态。自去年11月15日《我不是潘金莲》首映以来，文投控股股票持续下跌，成为10月中旬以后的首次大幅下跌。

而耀莱影视此次保底，恰恰是为了资本市场。作为一家曾在2014年借壳松辽汽车（已更名：文投控股）上市的公司，耀莱需要在上市公司财报中有一份漂亮的成绩单。

据猫眼电影数据显示，2016年11月22日前后，“潘金莲”的排片占耀莱影城全天所有场次的近90%，票房占全天票房的约95%。而耀莱成龙国际影院的多家影院的订票页面显示，影院全天几乎只安排了“潘金莲”这一部电影放映。

最终该片以4.84亿元总票房收尾，虽然没能完成5亿保底。但相较5000万的投入成本，成绩还可以接受。但这样的票房做为“注水肉”，究竟是赚是赔？

紧接着成龙新片《铁道飞虎》上映，文投控股的公告此时披露：微影时代为该片开出10亿保底条件。

观察耀莱在《铁道飞虎》上映12月23日-24日这两天的影投情况：23日，其单人平均票价曾高达175元，本就不合常理。24日，其单人平均票价不仅没有下降，反而上升至220元。

基于如此高昂的票价，其场均观众人数不仅没有回落，反而由23日的91人，上涨为24日的111人，这种无视票价高涨，违背市场规律的情况实在令人怀疑。

而在12月22日，耀莱国际影城的场均人次更高达197人，是同期院线的近10倍；观影人次高达1.3万，是其他院线的5倍；累计票房73.1万，是其他院线的9倍；但排座占比却是同期最少0.4%，超高产出实在异于常理。

3

国产电影“自产自销”实为中国特色，资方、发行、院线为何“趋之若鹜”？

票补、注水、包场等歪风邪气过后，电影靠什么赚钱？

《功夫瑜伽》作为一部党性十足的作品，在价值观上还曾夹带“私货”，因此遭到多方庇护也能理解。但耀莱这种长期“自产自销”的做法，难道仅仅是为虎作伥？

2015年，导演高群书曾在微博发声表示：“现在有首日不买5000万以上票房三天能过亿的电影吗？”揭开行业乱象一角。

圈外人听不懂这样的呼声。实际上，在这个国产电影不断破票房纪录、过亿已经成为票房起步价的时代，票房成绩连年递增的神话背后，暗流涌动着另一套潜规则。

正常的生态本该是片方提供影片，通过影院售票，再由观众付钱购买。但如今，不少片方自己出钱购买大量电影票，再以赠送和低价售卖的方式将电影票给予观众，不仅制造了高票房的假象，还能排挤同期竞争影片。

在中国现在的分账体系中，片方和影院分别分得43%、57%的票房。但也有不少片方，为了使影院在排片时给自己更多的场次，而自动让利分成点数，将本该属于自己的票房分成“返点”给影院。

某种程度来说，买票房确实对提高表面的票房成绩有用，返点也的确能获得高排片从而抢占先机。但这种操作手法不仅让片方冒了极大风险，长远来看更会破坏了市场秩序，阻碍中国电影的发展。

因为在金钱的指挥棒下，影院排片将极大程度左右中国未来拍什么电影，从而对体量较小的文艺片等中小型电影的生存空间造成毁灭性挤压，沦为排片牺牲品。而通过“造假”取得的票房成功，也势必会为同类影片吸引更多投资，导致越来越多同质化、流水线式电影的产生。

最终的结果是国产烂片无法培育观众，市场环境也不愿意扶植好片。短期来说，这样的发行模式能复制票房成功，但长远来看确是将国内电影市场一步步拱手让人。

据新浪娱乐报道，“虽然买票房的钱是羊毛出在羊身上，但为了公司的业绩好看，或者为了保全合作的导演的名声，片方是会这样做的”，业内人士坦言，“就算最后实际上没有挣到多少钱，但票房的表面飘红或许能给已经上市的电影公司带来股票的机会。”

如今有不少电影的投资方和发行方是同一家公司，同时还拥有院线资源，相当于做到了制片、发行、放映一体化，流行的说法是全产业链思维，本质上则是一种行业垄断。

在上世纪二十年代，美国的派拉蒙影业就因为过于强大而被政府的反垄断部门盯上。最后联邦最高法院颁布派拉蒙判例，禁止好莱坞大公司垂直经营制片、发行和放映业务。

但在中国，这样全产业覆盖的一条龙巨头却正在纷纷形成。以耀莱成龙国际影城领衔的耀莱集团，会成为下一个派拉蒙么？

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