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• 1、中国主流音乐平台发布年度榜单：1644首歌解码2021华语乐坛
• 2、上市搁浅背后：唱吧、全民K歌们的在线K歌如今活得咋样
• 3、音乐社区，带你边听边聊
• 4、6609首KTV歌曲下架背后：谁动了音乐版权的奶酪？
• 5、网易云祝福酷狗狗年快乐，大文娱之战下的音乐棋子

中国主流音乐平台发布年度榜单：1644首歌解码2021华语乐坛

中新网北京1月19日电腾讯音乐榜(TMEChart)2021年年度盘点之由你榜篇日前发布。该榜单显示，过去一年共计1644首歌曲上榜，《白月光与朱砂痣》位列年度歌曲前十首位。

由你榜，基于腾讯音乐娱乐集团旗下四大平台(QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民K歌)及微博平台亿万听歌数据，从歌曲&专辑、歌手、听歌的人(用户)、音乐跨界等多个维度，对2021年华语乐坛流行全貌进行回顾梳理。

榜单年度歌曲前十之首为《白月光与朱砂痣》，《尾号6208》《星辰大海》《迷》《流星也为你落下来了》《大风吹》《我喜欢你》《清空》《孤勇者》《BabyIKnow》分别占据第二到第十位。

王源凭借《夏野了》登顶年度录音室专辑前十，时代少年团的《乌托邦I·朱雀》则获得年度EP前十桂冠，而蔡徐坤凭借着《#0000FF》斩获年度最热MV。

年度歌手前二十榜单，既有陈奕迅、林俊杰、薛之谦等老牌艺人，也有周深、蔡徐坤、张艺兴、摩登兄弟刘宇宁等中生代力量，全员出生在千禧年之后的时代少年团更连续两年成为入围年度歌手前二十榜单唯一的组合。

在分领域榜单中，时代少年团的《朱雀》、《哪吒》以及周深演唱的《茧》斩获年度最热国风歌曲前三。在说唱赛道，近两年在说唱上成绩斐然的小鬼继续保持了优势。摇滚赛道，白鲨JAWS为《时光代理人》量身打造片头曲《DiveBackInTime》登顶。电子赛道，R3HAB和蔡依林创作的《StarsAlign》登顶。

此外，由你榜还根据腾讯音乐娱乐集团旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三大平台听众画像，通过性别、年龄段等维度，盘点了不同群体的听歌偏好。

分性别来看，男女之间听歌喜好差异巨大，男性/女性听众偏好前十无一首重合，其中最受女性青睐的歌曲来自严浩翔的《尾号6208》，蔡徐坤和时代少年团分别以3首和4首歌曲分别上榜；而最受男性欢迎的歌曲则是属于陈奕迅的《孤勇者》，歌手海来阿木有4首歌曲上榜，可见男女偏爱歌曲的风格完全不同。

分年龄段来看，16岁以下听众最爱听的歌曲是宋亚轩、严浩翔、贺峻霖合作演唱的《未来之光》，16-18岁听众中“不是花火呀”2021年发布的全新单曲《走散》最受欢迎。18岁以上听众的听歌偏好则出现了较大的风格转变，威神V凭借歌曲《Miracle》登顶19-22岁榜单。23-30岁听众中最受欢迎的歌曲是梁博演唱的《我不知道2020》。每个年龄段都有着属于自己的听歌品位，差异非常明显。

据知，1月20日，腾讯音乐榜年度盘点之浪潮榜将上线。该榜单基于上百位顶级华语音乐创作人组成评审团进行全方位评选，将为听众提供音乐鉴赏的另一全新视角。

来源： 中国新闻网

上市搁浅背后：唱吧、全民K歌们的在线K歌如今活得咋样

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今年5月，唱吧终于完成了将近一年半的上市辅导工作。网上有消息称，唱吧在一个月后，就会正式向证监会递交招股书，踏上A股创业板的上市征途。但眼看着2018年就快要过去，却迟迟未见唱吧上市的消息。对此，唱吧创始人陈华在接受媒体采访时表示，对唱吧上市问题不愿多谈，言外之意是唱吧在近期内可能不会寻求上市。这突如其来的转变，让人们疑惑不解。唱吧在完成一年多的漫长上市辅导期之后，为何不愿上市？其究竟打的是什么“算盘”？

唱吧上市搁浅，原因为何？

唱吧从2012年上线起，便风光无限。其在上线首日注册用户就超过10万，5天之内登顶AppStore排行榜。易观数据显示，直到2016年第3季度，唱吧还以53.6%用户渗透率位居移动K歌领域第一的位置。彼时，唱吧正如日中天，选择上市无疑是正确之举。然而世事无常，经过将近一年半的漫长辅导期，国内的在线K歌市场早已“物是人非”，唱吧已然错过了最佳的上市时机。

其一，全民K歌抢了唱吧“风头”。众所周知，全民K歌背靠腾讯，可谓是含着“金钥匙”出生。全民K歌不仅拥有微信与QQ两大流量入口，还与QQ音乐共享丰富的音乐版权，在流量与音乐版权方面都有着天然的优势，是唱吧最强劲的对手。据了解，全民K歌自2014年上线起，其活跃人数一直高增猛涨，在2016年成功超越唱吧，并逐渐拉开差距。据易观数据，2018年第三季度，唱吧活跃用户为6560万人，而全民K歌活跃用户则为20705万人，是唱吧的三倍。面对全民K歌的“攻城略地”，唱吧显然处于不利地位。而全民K歌的赶超，可能打乱了唱吧的上市计划。

其二，短视频平台的崛起，冲击整个互联网娱乐市场。近几年，由于快手、抖音等短视频平台的崛起，整个互联网娱乐市场变的更加“拥挤”，唱吧的K歌业务、直播业务等都受到了一定的影响。QuestMobile数据显示，2018年7月，短视频APP行业月度活跃用户规模为5.08亿人，而短视频APP行业总使用时长在移动互联网中的占比达到惊人的9.2%，要知道，就算是在线视频的占比也仅有9.5%。可见，短视频APP行业已经抢占了大量互联网用户的上网时长，唱吧无法视而不见。再加上全民K歌的存在，唱吧要想巩固自身地位并不容易，目前也很难有华丽的数据支撑，若是在此时上市，唱吧的估值可能并不理想。

其三，互联网股市动荡不安。最近国内不少已经上市的互联网企业过的并不“如意”，如小米、拼多多和美团等企业都出现了市值大幅下滑的情况，就连腾讯、阿里巴巴等老牌互联网企业也没能避免。受此影响，唱吧此时选择不上市或许是明智之举。

一方面，在国内互联网股市行情不利的情况下，唱吧此时上市无疑是逆水行舟，有着“流血破发”的风险；另一方面，今年国内的互联网公司纷纷申请上市形成了“上市潮”，如宝宝树、映客、小米和拼多多等，如此多的公司扎堆上市，吸引了不少资金注入，导致资本市场紧缩，也就是说投资人手里的钱越来越紧张。这也许会造成唱吧融资困难，难以得到理想的融资金额。

在这些问题影响下，唱吧暂时将上市的计划搁浅，等待更好的时机上市，或许是不错的选择。不过除了上述三个原因之外，也有业内人士猜测，唱吧之所以要搁浅上市，可能是其要放弃A股创业板，而选择赴港上市。

港股市场火爆，令唱吧有所动摇？

对于唱吧要赴港上市的猜测，也并不是没有依据。早在2015年，唱吧就曾想要赴美上市，但由于美国缺乏与唱吧对标的产品，而导致其估值过低，令唱吧有所顾虑。与之相比，当时国内的A股市场行情较好，且国内资本对互联网科技股也愈发青睐。所以再三思考后，唱吧毅然拆除了VIE架构，选择回国赶赴A股上市。

时至今日，随着港交所在上市机制上的改革，首次接受同股不同权企业上市，为互联网企业打开了一扇大门，包括小米、美团点评、平安好医生和宝宝树等多家明星企业都选择在港股上市。而此时的唱吧或许面临着与三年前类似的选择题，是A股还是港股？

据了解，上市A股要求较为严格，除了必须盈利三年才能申请IPO外，还必须同股同权。而现在的港股市场，除了支持同股不同权企业上市，其监管机构也更加独立透明和高效，公司一般在6到12个月就能完成上市过程，可以帮助企业更好地把握好上市时机。

此外，A股实行的是“T 1”交易制度，股民们当天买进的股票当天不能卖出，且还有涨跌幅限制。而港股采用的则是“T 0”交易制度，在当天交易时段内，相关机构和股民们可以自由买卖，交易次数与涨跌幅均无限制，这种方式不仅能够提高市场的交易量，还能帮助投资者及时止损。所以二者相对比较来看，港股市场规则似乎更加灵活且合理化，能帮助企业有更好的发展。

且从根本上来讲，企业上市无非就是希望借助资本的力量，获得更好、更快速的发展。而随着港交所改革，港股已经成为了众多互联网公司上市的首选。在此条件下，唱吧若是选择“跟风”，改赴港股上市，也不是没有可能。

不过从目前来看，在市场竞争加剧、股市动荡等问题影响下，唱吧此时上市并不稳妥。所以暂时将上市计划搁浅，继续修炼“内功”，才是唱吧最好的选择。

养精蓄锐，厚积薄发

目前，纵观整个移动K歌市场，已然是唱吧与全民K歌双雄称霸的局面，像天籁K歌、K米和酷狗唱唱等K歌产品已经难以给全民K歌、唱吧二者带来威胁。可见，唱吧在移动K歌领域还是有着非常明显的领先优势，只要其能够完善自身，加强功能创新，或许就能够摆脱全民K歌所带来的竞争压力，在互联网娱乐市场中走的更远，其上市之路也会变得更为平坦。对此，唱吧可以从以下三个方面入手。

首先，丰富曲库资源，提高音乐品质。音乐版权是移动K歌行业的刚需，缺少相应的音乐版权，用户就无法得到理想的K歌体验。如在用户K歌时，一定会选择自己喜欢的音乐进行录唱，但用户若是在唱吧中搜不到自己想要唱的歌曲，在别无选择之下，用户就会选择用其他的K歌软件进行录唱，最终造成唱吧的用户流失。因此，唱吧要想缩小与全民K歌的差距，还需与相关的音乐版权公司合作，丰富自己的曲库资源。同时，唱吧还应继续提升APP内的伴唱、录音和修音等音乐品质，争取为用户提供更加优质的K歌享受，以此来留住和吸引更多用户。

其次，加强线上、线下融合，丰富用户K歌体验。如今，唱吧正在大力布局线下市场，其不仅花费数千万元战略投资麦颂KTV，并实现了与麦颂KTV在社交、服务等多方面的合作，还大力布局线下移动迷你KTV业务，取得了不错的成效。据了解，唱吧不光在全国拥有400多家麦颂KTV门店，还在商场、超市和机场等公共场所布下了2万多台迷你K歌亭。不过唱吧虽然在线下布局极广，但其线下资源还未能与线上达到有效的结合。目前唱吧在APP内只提供了KTV包房预定、在线点歌和在线切歌等常用功能，还有很大的完善空间。

对此，唱吧可以在APP内添加游戏点歌、K歌评比和K歌挑战赛等有趣功能，加强用户线下与线上的互动。同时，用户在麦颂KTV里演唱的歌曲最好也能保存在唱吧APP中，让用户可以在唱吧APP中发布并分享自己在麦颂KTV里的演唱歌曲，这不仅满足了用户的分享欲望，又加强了线上与线下的融合，可谓是一举两得。

最后，走出海外，争夺更大的移动K歌市场。如今，唱吧已经在国内取得了不错的成绩，其知名度和影响力也都达到了一定的高点，所以唱吧要想再有突破，并不容易。在此情况下，唱吧若是向海外市场发起冲击不失为一个选择。一方面，目前海外的许多国家都缺少类似唱吧这样的K歌产品，还是一片蓝海，这对唱吧来说有着不错的发展机遇；另一方面，在全民K歌、抖音、快手等平台影响下，国内的互联网娱乐市场空间变窄，唱吧要想继续在此环境中发展将受到不小的阻碍。

总的来说，虽然上市会为唱吧带来新的发展机遇，但在市场竞争加剧、股市动荡等问题影响下，此时上市，对唱吧来说有着较大风险。因此，唱吧只有继续精细化运营，加强线上线下融合，并等待时机成熟后再进行上市，才会迎来更好的发展。

音乐社区，带你边听边聊

一位观众在第21届中国国际高新技术成果交易会现场体验酷狗超级K歌机。 新华社发

用户手机上的音乐软件。 图片来源于网络

网易云音乐建设“云村”、虾米音乐上线“音乐圈”、QQ音乐着力打造“扑通”社区、酷狗音乐凭借“圈子”让人眼前一亮……近年来，许多在线音乐平台纷纷打造自己的社区，以满足用户交流需求，增强用户归属感，音乐社区越来越受到用户青睐。

音乐社区亮点纷呈

打开手机音乐软件，欣赏一首自己喜爱的歌曲，在评论区留下此刻心情，再去音乐社区聆听爱乐者的经典翻唱……对许多用户来说，如今“听音乐”不仅是“听”，于共鸣处寻找知音也成为一种需求。

积极打造音乐爱好者交流圈的网易云音乐，曾凭借歌曲之下的评论区收获了不少用户。网易“云村”起步较早，如今已成为集音乐、短视频、创作分享、情感表达于一身的综合性音乐社区，以“瀑布流”形式出现的“云村广场”，为音乐爱好者创造了一个表达交流并以此记录生活的阵地。Mlog（即Music log，音乐日志）这种融合多形式于一体的音乐创作体验，更让用户成为“云村”的积极建设者。

不少音乐平台采取多种创新举措，力图打破社区内容同质化。如酷狗围绕音乐、直播、原创音乐基地等系列产品，致力于打造一站式音乐娱乐平台，为用户提供以“听看唱聊”为基础内容生态的全场景音乐社交体验。除了“音乐 直播”“音乐 K歌”“音乐 圈子”等模式，酷狗也在扶持直播音乐人开展线上音乐会，实现在线音乐与社交娱乐的良性循环。

今年7月，QQ音乐全新社区板块“扑通”正式推出。平台相关负责人在接受本报记者采访时表示，“扑通”本质是一个以音乐为起点的音娱兴趣交流圈，它将年轻用户喜爱的明星娱乐话题以及影视综艺等和音乐生活相关的兴趣领域有机整合在一起，旨在构建“同好兴趣交流”生态。

让共同爱好者“相见”

“音乐 社交”的玩法，为音乐平台增添了情感特质。网易云音乐首席执行官朱一闻表示，情感的传递与交流是人类行为的本性，网易云推出“音乐 社交”的概念，正是希望用户不只是欣赏音乐，也能够在音乐中实现交流。

业内人士称，音乐所承载的感性表达天然具有能够引发共鸣的因子。音乐社区满足了用户的社交需求，如同一架架桥梁，切入和串联起了不同用户间共同的情感需求。由此，用户留存度、对音乐App的忠诚度都能得到提升。

以虾米音乐圈的“趴间”特色音乐社区为例，用户可以在“趴间”扮演DJ的角色，邀请微信、微博、钉钉和虾米好友进入“趴间”，与一起听歌的用户畅聊歌曲和人生。据悉，虾米音乐“趴间”人气值较高的原因在于其核心互动人物的凝聚力更强，且音乐选择独具特色。

为了提高用户对“扑通”的归属感，QQ音乐也正在努力打造更为活跃的交流氛围，不管是乐迷、粉丝，还是泛娱乐用户，都能在这里找到自己的专属“小组”。酷狗则借助平台大数据分析与智能推荐，让共同爱好者“得以相见”。

专家指出，这些多元化的互动玩法，在不断沉淀更多优质内容的同时，也持续提升用户的全方位音乐体验，让音乐社区逐渐成为人们日常生活的一部分，像热门小组榜、成员活跃榜等兴趣排名，能有效激发和提升用户的成就感和荣誉感。

激发优质内容产出

搭建音乐社交平台，也为音乐创作者提供了更广阔的发展空间。酷狗音乐相关负责人在接受本报记者采访时表示，这种以多方共建优质内容为核心，搭建起包括音乐机构、音乐人与用户在内的音乐社交生态，不仅为用户提供了更完整的音乐娱乐体验，也为音乐人打开了音乐作品的更多展示渠道。

在音乐社区，每个人都可以是内容的发布者。例如，申请成为酷狗音乐人的用户，可以获得作品发布、推广与变现的一站式服务，再借由“酷狗超人”的音乐社交平台获得更多粉丝的关注和互动。堪称今年爆款歌曲的《少年》就是其中之一，由酷狗音乐人梦然发布到平台后，斩获酷狗TOP500冠军，引发大量关注。在QQ音乐“扑通”社区，用户也拥有能够深度参与“内容共创”的平台，诸多代入感较高的活动有效提升用户的参与积极性。

业内分析人士指出，平台为创作者提供流量、资源等奖励，能够进一步激发优质内容产出，从内容创作、分享、讨论、平台运营等多方面带动音乐社群氛围，为每个用户提供真正参与其中的机会。而平台想要在竞争中脱颖而出，关键还要看是否拥有独特、忠诚度高的社区文化，从而留住更多用户。(记者 孙亚慧)

《 人民日报海外版 》（ 2020年11月20日 第 08 版）

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来源： 海外网

6609首KTV歌曲下架背后：谁动了音乐版权的奶酪？

近日，中国音像著作权集体管理协会(下文称“音集协”)在官网发出了《关于停止使用部分涉诉歌曲的公告》，要求KTV经营者和KTV设备和系统服务商(VOD)删除或不向消费者提供不属于音集协管理的部分作品。

被要求下架的6609部音乐作品中包括陈奕迅的《十年》、张惠妹的《听海》、邓紫淇的《泡沫》、田馥甄的《小幸运》等人们耳熟能详的歌曲，许多音乐作品还常年位居K歌排行榜前列，这在市场上引起了不小的轰动。

资料图 中新经纬摄

6609首歌曲从KTV下架？自行授权作品不受影响

发布此次“删歌公告”的音集协成立于2008年，其职能是建立全国各地音像作品的使用者和版权方的连接通道，版权方授权给音集协，再由音集协授权给各个使用者。KTV经营者向音集协缴纳著作权许可使用费，并依照曲库管理使用合法作品，便可避免相应的法律风险。

北京君众律师事务所主任张明君告诉中新经纬客户端(微信公众号：jwview)，KTV在正式营业前必须向音集协取得歌曲授权，但由于音集协并未享有中国所有歌曲的版权，加之目前歌曲收费模式不统一，版权来源不统一，因此仅向音集协付费不能取得所有歌曲的授权，这就导致KTV侵权事件频发。

据新京报报道，部分KTV已下架涉及作品。北京阳光视翰科技有限公司的客户涵盖“纯K”、“爆米花KTV”、“星光KTV”等多家KTV。该公司相关工作人员称，目前其负责的KTV门店遍布全国，共有一万余家，“已经接到(要求下架的)通知了，”该工作人员表示，因为一首歌可能有多个版本，“我们只会下架他们要求下架的版本。”

不过，音集协方面表示，虽然删除曲目中含陈奕迅《十年》等众多金曲，但多数歌曲只删版本不删歌，娱乐场所也称对消费者影响不大。

中新经纬客户端(微信公众号：jwview)注意到，有些歌曲的版权方并未将自己的作品授权给音集协进而提供给商所使用，而是通过版权代理公司完成音乐作品的授权和维权，而这些自行授权的作品不受此次公告的影响。

众乐纪合伙人兼厂牌运营主理人清亮在接受中新经纬客户端(微信公众号：jwview)采访时介绍道，“我们自己厂牌的音乐目前还没有向音集协注册，而是通过版权代理公司授权给KTV或者卡拉OK等商业场所使用。如果出现未经许可擅自使用的侵权行为，也是由版权代理公司以法律方式进行音乐作品维权。”

对于此次“删歌行动”，上海市协力(南京)律师事务所合伙人王晶认为，音集协这次发布“删歌公告”的象征意义更大一些，既不是“侵权警告”，也无法起到“一劳永逸”的作用。

“首先，音集协的组织性质并不是行政或司法机关，其出具的相应文件并不具有必然的法律效力。其次，公示歌曲有没有删，删了多少只有KTV的经营者最清楚。对于音集协来说，其维权还是需要进行个案调查。”王晶告诉中新经纬客户端(微信公众号：jwview)。

虽然“删歌行动”只是KTV音乐版权维护迈出的第一步，但张明君认为，音集协此次表态不仅为中国KTV行业敲响了警钟，更是一次行业改变、进步的契机。

资料图 中新经纬摄

谁动了音乐版权的奶酪？

音集协的“删歌公告”发出后引起了网友的广泛讨论。有人认为这是音乐知识产权保护的进步，但同时也招致许多网友的不满。有些网友抱怨称“少了这些喜欢的歌，以后再也没有去KTV的乐趣了”，有的则认为“即使这些歌能唱，估计价格也会大幅上涨，看来以后不用去KTV了。”

虽然早在1990年出台的《著作权法》就已将音乐作品纳入著作权保护的作品范围，2010年出台的《广播电台电视台播放录音制品支付报酬办法》为更好地保护音乐创作者的权利，对各种违法行为加大了监管和处罚力度，但中国在音乐著作权保护方面的实质性进展却较为缓慢。

在现代音乐人进行音乐创作和发展所面临的诸多困境中，维权难一直是无法避而不谈的话题。

新音乐产业观察创始人陈贤江告诉中新经纬客户端(微信公众号：jwview)，“音乐创作需要音乐人投入大量甚至全部的精力，但是音乐作品未经授权被擅自使用的情况层出不穷。很多音乐人会由于缺乏联系侵权方的可行途径而放弃维权，有时候即使侵权主体明确，音乐人也没有足够的精力和经济成本去维权，大多数侵权纠纷最后都不了了之。”

对于上述情况，清亮深有感触。在她从事音乐行业的三年来，被侵权的经历不在少数，经常有电视节目或活动组织在未经授权的情况下翻唱他们的歌曲，或用作背景音乐，其维权困境也体现在诸多方面。

在清亮的维权经历中，面临的第一个难题是无法确定侵权主体。据她介绍，有些侵权方是APP或者线上的互联网平台，他们的运营主体、负责人并不明确，很难找到具体的侵权人。

同时，维权耗费的精力和经济成本也加大了维权困境。“现在国内大部分做独立音乐的团队或者独立音乐人都没有独立的法务部门来专门处理维权。由于缺乏行业经验，又要集中精力做音乐，很难兼顾版权维护。而且，即使有合作的版权代理公司帮忙处理侵权纠纷，也很难走完整个法律流程得到赔偿，不了了之的情况还是占了多数。”清亮说。

渐行渐远的免费音乐

在过去很长一段时间里，市面上的音乐软件都在提供免费的听歌服务。近几年，QQ音乐、网易云、虾米等平台陆续推出了付费曲目和数字专辑，音乐爱好者许冬(化名)也渐渐感觉到免费音乐离自己越来越远了。

据许冬介绍，在他念中学时，几乎在所有的音乐平台听歌都不需要付费。而他第一次付费下载歌曲是2013年。

“我一直很喜欢听Taylor Swift(美国知名女歌手)的歌，但当时发现我最常用的酷我音乐盒里已经没有Taylor歌曲的播放权限了，下载了好多个播放器后发现只有酷狗音乐盒可以在线播放，想要下载的话还要购买会员。看到付费提示非常不爽，毕竟听了这么多年的歌突然就要交钱了，有所抵触也是难免的。”他说。

谈及我国网民抵触付费音乐的原因，王晶律师告诉中新经纬客户端(微信公众号：jwview)，“我国著作权立法较晚，距今也不过30年，而普法又需要漫长的时间，这是网民普遍缺乏版权法律意识的时代背景。同时我国互联网兴起也是伴随着免费和盗版的盛行，现在要求收费，也是网民心理上难以认同的现实基础。”

回溯中国的音乐维权之路，最早是2007年11家唱片公司联合起诉雅虎侵犯信息网络传播权，再到后来汪峰对旭日阳刚演唱的《春天里》追究法律责任，进一步唤醒了音乐人的版权意识。

2014年开始，音乐行业的版权维权终于有了实质性的动作：阿里收购虾米音乐，并成功获得《中国好声音》独家音乐版权；QQ音乐与华谊兄弟、英皇娱乐、华研国际等唱片公司达成进驻合作协议；百度音乐也与环球、华纳、索尼、滚石、中国音乐著作权协会等多家音乐版权方签署了版权合作协议。

一年后，音乐行业迎来了“最严版权令”。 2015年7月，国家版权局出台《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知》，不到两个月的时间里下架了220余万首未经授权音乐作品。

“最严版权令”的出台让中国音乐行业走上正版化进程，国内各大在线音乐平台都开启了收费模式，“包月付费”是主要的形式。

独家版权哄抢下扎堆的音乐软件

“一般越火的歌曲，可播放的平台就越少。在不同时期里，同一个平台总是会上架或下架各种歌。曾经有段时间，我会去虾米听林宥嘉，去网易云听蔡健雅，追《中国好声音》的时候就去QQ音乐……”许冬说。

“包月付费刚开始推行的时候，可以购买某个平台的会员下载喜欢的歌，再传到其他平台的云文件里。但最近各平台都为一些版权歌曲独家定制了音频格式，即会员下载的版权歌曲只能在会员期间离线收听，会员到期后就失效，更不可能在其他平台播放。还有一些版权歌曲即使是会员，也要另行付费下载。”许冬补充道。

针对音乐版权市场出现的抢夺独家版权、哄抬授权价格、未经许可使用音乐作品等现象，国家版权局曾于2017年9月连续两天约谈互联网音乐服务商和唱片公司，强调抵制侵权行为，避免授予、采购独家版权，支持版权集体管理组织依法行使权利。腾讯音乐和阿里音乐两巨头也达成了版权转授权合作，互换了部分曲库。

(责任编辑：畅帅帅)

网易云祝福酷狗狗年快乐，大文娱之战下的音乐棋子

导语：近年来，以虾米之死为收官，音乐软件日渐肃杀战争的背后，既是版权争夺战，也是国内以腾讯、网易、阿里巴巴为首的互联网企业在整个大文娱板块的战争。只是在巨头的混战中，似乎没有人关心，从免费到订阅，从百花齐放到乏善可陈，大众的音乐自由正在消失。

前有福特汽车祝福中国人民马年快乐，今有网易云音乐祝酷狗员工狗年快乐，新年的属相突然变成了企业们营销或者斗争的利器，魔幻的网络空间都快让“螳螂财经”记不清马上要来的其实是牛年。

忍无可忍，重拳出击！

2月2日，网易云音乐突然更新微博：@酷狗音乐，狗年快乐！

在微博的长图的开头，网易云音乐表示：年关将至，欢天喜地。值此摸鱼、熬放假、等奖金之际，谨代表网易云音乐产品团队全体同仁，为一直战斗在死盯网易云音乐新功能一线的酷狗音乐“山寨办”团队，向酷狗管理层申请特殊年终奖励，以示相惜。

同时，网易云细数了酷狗音乐“山寨办”对网易云音乐APP各个新功能及界面的像素级模仿（即网易云所指的“狗化”），表达了网易云音乐对“酷狗‘山寨办’对网易云音乐认可并模仿的肯定”的肯定，并在最后祝福酷狗“狗年快乐”。

前段时间，音乐圈中抄袭许嵩事件闹的火热，但是没想到这把火这么快就烧到酷狗身上去了。网易云音乐的微博一发，酷狗员工本来令人艳羡的14天的假期，恐怕是要缩水了。年关年关，正是结算今年债务的时候，网易云音乐这个时候重拳出击，看样子是铁了心的不让酷狗过个好年。

在当天的稍晚时间，酷狗的回应来了，罗列了网易云音乐指证为抄袭内容的版权证书，并附上周杰伦的《黑色幽默》歌曲的链接（网易云音乐没有周杰伦版权），好不热闹！

01 逝去的黄金时代

“那一年我二十一岁，在我一生的黄金时代。“

——引自王小波《黄金时代》。

长久以来，开放和分享都是支撑互联网发展的精神支柱。

互联网历史上的重大创新事件，几乎没有一个是正规研究互联网技术的人推动的。今天全世界最为火爆的视频平台Youtube，就是美国高校学生因分享照片和视频不便利而创建的视频分享网站，而Yahoo当初创立的时候，也不过是为了满足杨致远和他的朋友们看球赛的需要，开放和分享促成了互联网的辉煌。

但是其中的分享，也往往被曲解为共享。与实体经济创造出来的产品不同，数字化产品的复制和分享几乎没有任何成本，而互联网的存在更是让这种“分享”变得畅通无阻，互联网野蛮生长下的版权漠视，造就了各种数字资源在互联网上的泛滥。

共享对版权的漠视虽然不是正当的，也有很多人从中谋取了私利，但传承的互联网“分享”精神的内核，共享的理念还是造就了互联网音乐软件的百花齐放，也造就了网民们在音乐上的自由。

和王小波二十一岁的黄金时代一样，二十一世纪前十年，也是中国音乐的黄金时代。此处的黄金时代不单单指的是这十年大陆音乐界的辉煌：涌现了诸如周杰伦、许嵩等大批歌手，以及无数首脍炙人口的歌曲。更重要的是，对一个普通听众来说，那是一个选择极其自由的时代：版权限制相对不明显，各大音乐门户网站和各类风格的音乐软件如雨后春笋般涌现，干净整洁的交互界面，小而美的音乐社区，给了听众听觉之外的享受。

“我在遥望，月亮之上，有多少梦想在自由的飞翔。”

“就让秋风带走我的思念，带走我的痛。”

在互联网还没有普及的时代，低端山寨直板手机刚刚普及到大众，想在移动设备上听歌，能做的选择很是有限，想必大家都记得，电视洗脑广告中循环播放的，发送短信代码到运营商，即可畅听凤凰传奇等神曲的情形。

到了2G铺设完成，依托GPRS上网的时代，也是各个音乐资源网站最辉煌的时代。

与现在一首歌动辄十几M和几十M不同的是，当时流量5块钱30M，一首压缩过后的歌曲的只有100多kb，多者不过200kb，一个256MB的内存卡即可储存上千首歌。现在看来，歌曲经过压缩后音质极差，播放设备的品质也一言难尽，但依旧挡不住互联网初期，网民们对音乐的澎湃热情，同时也验证了衡量幸福感的标准是在不断变化的这句话。

随着3G、4G网络的普及，音乐软件如雨后春笋般涌现：千千静听，天天动听、酷狗音乐、QQ音乐、酷狗音乐、咪咕音乐以及华为、魅族、小米、三星、苹果等手机厂商预装的音乐APP等，琳琅满目。

彼时，音乐软件在界面上虽各有不同，但功能相对都较为简陋，听歌几乎是唯一的目的，大多数软件并没有开放评论区，而即便开放了评论区的热歌下边也仅有寥寥几条评论。

“最怕一生碌碌无为，还说平凡难能可贵。”

2017年3月份，杭州地铁站和列车，网易云音乐的“力量红”成了地铁站和列车的主色调，一句句激起万人情感共鸣的评论在朋友圈刷屏。

这些引人共鸣的句子来自于网易云音乐一首首歌曲下的评论：无数音乐爱好者聚在一首歌里，分享自己的见解、情感和人生经历，一首歌的评论可以达到“10w ”。音乐软件不再只是冷冰冰应用程序，而是构建出了一个极其宏大的精神世界，无数人的情感得到共鸣，精神诉求的得到伸张，“音乐 社交”的热情迸溅而出，原来音乐还可以这样听。

网易云音乐作为一个相对小众的音乐软件，开始走进大众视野。而此时，除了评论外，新“入坑”的用户发现了另一个具有魔力的东西：算法。

网易云音乐主界面设有一个每日推荐栏目，基于大数据分析用户行为习惯和风格偏好，每日六点针对每个用户更新个性化推荐，精准的推荐系统让人惊呼，网易云音乐比我自己还要懂自己。

02 大文娱战之下，音乐只是可悲的棋子

在网易云音乐感情的大戏的背后，是国内互联网企业在大文娱领域的争夺中，根据艾瑞咨询的数据，我国2020年文娱行业的市场规模超过6000亿，其中网络音乐用户的规模达6.4亿人。

腾讯在2011年率先提出“泛娱乐”的概念，在游戏、阅读、音乐、视频等广泛布局。腾讯音乐娱乐集团（TME）,由中国音乐公司和腾讯集团音乐业务合并而来，腾讯以55.6%的股权和78.7%的投票权掌握着TEM的控制权，QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐和全民K歌都是TME旗下的音乐产品。

依托长久以来在音乐领域的耕耘和并购，腾讯在互联网音乐领域打造了一个巨大的版权护城河。

网易向来不喜欢重资产出击，在腾讯、阿里、百度、美团等在电商、出行、外卖、直播、短视频疯狂烧钱时，网易严选、CC直播等才不温不火的推出，网易在各个领域都显得稍慢一步。

发布于2013年4月的网易云音乐也是此战略下的一个产物，网易云音乐最初只是一个没有太多资源投入小团队的作品，成长为一个市值200亿人民币（2020年）的明星产品，着实出人意料。

因而，与早早布局，手握大量版权的腾讯相比，网易要被动的多。从2018年开始，关于音乐版权的交叉授权，网易和腾讯展开了旷日持久的战斗，在2018年2月甚至诉诸到国家版权局协调。

在此期间，酷狗音乐甚至将宣传语和开启界面的更换为：酷狗音乐，就是歌多。恐怕早早为今日网易云毫不留情的铁拳埋下了祸根。

版权上弱势，以备受欢迎的周杰伦歌曲为核心，网易云音乐歌单中的一首首歌逐渐“黑了”，依托在歌曲上精神世界也失去了立足点。

网易也没有坐以待毙，网易云音乐曾短暂上线短时频一级入口，不过很快就在抵制后下放到了二级菜单。

此外，随着短视频的火爆，“BGM”（即背景音）和病毒一样传播，这些网络歌手和普通人翻唱或原创的歌曲，有着巨大的市场需求量。此外，网易游戏一梦江湖、倩女幽魂、阴阳师等同人音乐也备受年轻群体欢迎，这也为网易云音乐丰富版权提供了契机。

不过其中效果最好的，还是网易云音乐提出“石头计划”，引进了8万音乐人培养原创的音乐人。

腾讯有版权，网易有情怀，虾米音乐在挣扎中关停。中国互联网音乐市场的斗争和中国凉茶一样，王老吉和加多宝两虎相争，其他中国凉茶不见了踪影。

2013年7月19日，“千千静听”最终更名“百度音乐”。

2016年4月15日，“天天动听”正式更名为“阿里星球”。

2018年3月5日，魅族音乐停止提供在线播放和下载服务。

2020年3月1日，三星音乐不再提供线上服务。

2021年2月5日，虾米音乐关停。

虾米之死意味着阿里巴巴在音乐领域的放手，而千千静听、天天动听和一大波音乐门户网站，这些寄托着中国互联网早期音乐情怀的产品，也被扫进了豆瓣“为了忘却的纪念小组”的历史尘埃中。

版权之争后，是越来越逼仄的音乐环境，更是消费者对订阅制收费的不满。

目前，在酷狗音乐、QQ音乐和网易云音乐这三个主流音乐APP中，收费模式一般是会员制，每个月订阅费在8元到18元不等，部分单曲收费，非会会员只能享受低音质。习惯了免费的中国网民，在订阅制度上还是显得抵触，但这也怪不得消费者，原因在于音乐背后的资本在掌握流量后的变现困局。

除了开屏广告，软件内商城广告和推送广告这些传统技能外，甚至出现了同一首歌，在不同设备区别为免费和收费的“杀熟”现象，最受欢迎的评论区也成了广告的重灾区。

在网易云音乐依托算法和情怀爆火之后，针对听歌推荐和评论区，包括虾米音乐、酷狗音乐、QQ音乐等都或多或少的进行了功能和界面上的跟进，过于“神似”的酷狗，也成了网易云此次重拳出击的首个目标。

在情怀的引导和资本的推波助澜下，听众大量涌入评论区，作为曾经小而美的且有门槛的社区，暴增的用户是一场灾难——从知乎就能看出来。

风格、阅历、年龄各异的听众，没有进行过任何分流，就涌入各个音乐软件的评论区，为赋新词强说愁。

午夜十二点，到点了，打开“网抑云”。

“生而为人，我很抱歉。”

“我那么多遗憾那么多期盼你知道吗？”

各个经过魔改版本的感人故事随处可见，到处都是为了吸引眼球的复制粘贴，再加上伪装成评论的广告，曾经的精神树洞，正在成为许多人不愿意再打开的地方。

网易云音乐作为评论区文化的发起者，承受了最大的冲击，只能无奈宣布上线关于心理辅导的“云村治愈行动”。

03 自由消失后，音乐难民汇集咪咕

“音乐难民”，这个特别的称谓就是音乐版权之战下的产物，特别是版权较少的网易云音乐使用者，他们自称“网易云难民”。在基本绝迹的音乐APP中，通过口口相传，“难民”们来到了一个新的地方——咪咕音乐。

没错，就是那个曾经高歌“我在遥望，月亮之上”的中国移动旗下的咪咕音乐。

十多年后，音乐热爱者重新回到了运营商的怀抱，好一个轮回！

咪咕音乐最吸引这些难民的点，莫过于周杰伦版权，及听歌的免费。无论是至臻音质还是周杰伦的歌，在咪咕大多是免费状态，高清音质的歌曲也可以自由下载，会员比较便宜，评论区也是一片净土。

咪咕成了音乐情感世界新的依托点，歌曲的评论区也渐渐火了起来，既没有反智言论，也没有“为赋新词强说愁”的无病呻吟。没有正面加入互联网巨头之间流量Battle的咪咕，也在积极拥抱变化，主动向年轻化轻态化转换。

但咪咕音乐也并非没有缺点，首先，作为中国移动旗下的产品，肩负着中国移动在4G和5G推广的任务——从界面就能看出，咪咕音乐只在安卓和Ios有客户端，并没有桌面客户端。

此外，咪咕所掌握的版权，比较集中在经典老歌和新晋大音乐人等领域，在同人、游戏和短视频式翻唱等领域的积淀略显不足，推荐、歌单等方面也略显薄弱。所以，咪咕离出圈始终差一点，它更像是部分网友的小众“宝藏”，中度和重度音乐用户的手机中，往往是“双持”。

没想到，在崇尚开放和分享，网速早已不是问题的互联网时代，最后的音乐自由，还是需要由运营商来提供。

最后，版权和音乐自由自始至终都不是一对矛盾，矛盾只存在于流量变现和听众选择自由之间。目前我国音乐网络音乐用户为6.4亿，付费率还处于较低状态，交叉授权，共同把蛋糕做大，既能共享市场红利，又能还消费者一个音乐自由，何乐而不为呢？

作者：风度，微信公众号：螳螂财经（ID:TanglangFin）

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