大成公章系拼贴文章列表:

• 1、为美貌倾倒？网传男子发律师函向女子求婚
• 2、清明两代的印章是这样的
• 3、陕西绥德公安局3名保护伞获刑：纵容黑恶势力坐大成势
• 4、广东信宜环保志愿者发贴被拘续：警方撤销行拘处罚，诉讼和解
• 5、一位国画大师的常用印——收藏必备

为美貌倾倒？网传男子发律师函向女子求婚

求婚吗？发律师函的那种。 ​

日前，微博、朋友圈热传一封“求婚律师函”，引发诸多律师热议。

有人觉得有趣、值得学习，因为“生活就该有点仪式感”。

也有人认为，律师函作为严肃的法律文件，常被用来督促义务人尽快履行法律义务，有损律师函公信力。

【1】律师函：逾期不复，错过幸福

这封律师函时间为2019年5月20日，落款为北京大成（常州）律师事务所。全文如下：

任某某女生：

北京大成（常州）律师事务所律师团接受王某先生的委托，就王某先生向您求婚一事，特向您发出律师函，具体内容如下：

2016年5月20日，在南京市秦淮区白下路，您与王某先生相知相识。在此后的三年里，王某先生与您感情融洽，和睦共处，王某先生不断为您的美貌所倾倒，更为您的学识所折服，双方感情不断升温。据此本律师团队认定，我方委托人已经与您建立了深厚的感情，具备了进入下一阶段的全部要件。

鉴于上述情况，并根据《中华人民共和国婚姻法》第四条、第九条之规定，本律师团对向您发出本律师函，望您即刻答应我方委托人的求婚请求，如您逾期不回复，您将错过终身幸福。

综上，为了您的终身幸福，请您充分考虑我方律师团队的意见，并尽快给予我方委托人正面答复。

顺致商祺！

23日，潇湘晨报记者致电该律所，一名工作人员称确有此事，但因涉及律所相关制度，不便多做回应。

【2】单身狗：也想收收这种律师函

“为啥我感觉那么浪漫？我也我也想收收这种律师函。”

在微博上，有自称单身狗的女生这么评论，还有人希望单身的孩子来学学这种创意。

“这是律所特有的情调，很有新意。”

“以后向对象求婚，可以自己深情地写一个律师函表达心意。 ​”

还有人献上祝福，并爆料称收律师函的女生已领证。

“她老公还给她发律师函求婚（因为都是这个行当里的），太甜了吧！小姐姐要幸福呀。”

【3】律师圈：改开婚姻介绍所吧

“这是在逼婚，还是在求婚呐？”在微博上，还有不少人质疑这是律所的炒作行为。

23日，江苏常州本地律师朱兵飞微博评论，“法律人之间这样玩，还可以说显得很有创意和特色，普通老百姓收到这样的律师函，如果不同意是不是要回复让对方去法院起诉结婚？”

也有知名法律博主发微博，“过家家可以，520可以聊骚，但是律所公章是怎么可以盖在这种律师函上？律师函的严肃性何在？”

在微信朋友圈，知名律师张新年评论，“这个律师函太奇葩了。建议别做律师了，改行开婚姻介绍所。别丢律师行业的脸！”

其还表示，这封律师函里面引用了《婚姻法》第四条、第九条是有问题的，曲解了法律规定。

“另，个人认为，依据《律师法》，律师业务应限于法律服务范围，且提供法律服务应当是审慎严谨的。”

当日，潇湘晨报记者联系张新年律师，他表示，这张图片他也是在朋友圈里看到的，随手转发一下，不便接受采访，但朋友圈内容是他的真实观点。

同日，北京“大成律师事务所”发布消息，称该《律师函》公章系拼贴而成，工艺可嘉，但与大成无缘。

潇湘晨报记者肖洁 长沙报道

清明两代的印章是这样的

我们在福州我们了解寿山石

历代印章所用的文字基本上以小篆为标准，前有大篆、金文、甲骨文，后有秦篆、汉篆、缪篆、鸟虫篆等，都能在小篆里找到联系，因此小篆是鉴赏者首先应该了解和掌握的。其实篆字不过是古人的平常字体，因为时代变迁才使它演化成了现在人们日常书写、阅读的字体，但印章印文，特别是闲章、书画用的艺术印章，却始终习惯沿用古人的篆体。

邓石如《意与古会》

明清以来的印文特征比较复杂，因为一场轰轰烈烈的文人篆刻运动产生了许多流派，而他们对印文的处理又有一套复古与创新的艺术手段。收藏明清名家印章成为众多收藏门类里最为潇洒、最引人痴迷，也最令藏家困惑的一件事。笔者从多年来的藏印实践深深体会到，要把握明清印章，熟悉流派和名家个人历史特征是基础，熟悉存世印谱和现存实物印章原件材料是炼就一双鉴印利眼的最重要环节。

识包浆质地

“包浆”是指器物长期接触空气而氧化所产生的一种光泽。明清印章少则也有近百年的历史，其旧气特征包浆应十分明显，俗称旧气包浆开门（“开门”是指器物真品特征一目了然）。 印章质地是指印章的用材。最初以铜为多，从传世的战国官私印中看，主要是铜质的，亦有少量玉印与石印。秦汉至南北朝这一时期，最多见的仍是铜印，间有玉、金、银、铁、铅、水晶、滑石、陶泥等。隋唐至宋代，印型渐大，一般官印仍是铜质。宋代开始出现用瓷做官印的。私印印材发展较快，取材更广，许多新兴材料应运而生，如黄杨、檀香、竹根、玛瑙、琥珀等，但最普遍的，元以前是玉、牙、角，明以后则是花乳石。花乳石是质地不十分坚硬、脆柔细腻、易于镌刻的叶腊石科的总称。我国许多地方均出产，因地得名，品种繁多，主要有青田石、寿山石、昌化石等。浙江青田石佳者半透明，世称“冻石”，并有“灯光冻”、“鱼脑冻”、“封门青”等各种名品。

青田

寿山石产于福建省福州市北郊，分田石、水坑石、山坑石，著名的石材有白芙蓉、白高山、白旗降等优良品种。其田石系列中黄色的，世称“田黄”，最为名贵。

田黄

昌化石出自浙江昌化，青浆中带红斑纹者，色如鸡血的“鸡血石”，亦是石中贵族。以上三处印石自明清以来产量最大，也最为有名。 传世明清印章，历经摩挲，其局部自然使用特征明显，传世包浆开门，入手时一目了然。有些作伪者用氨水清洗，或用水煮、火烤、浸泡藤黄水等等来制造旧气。一般情况下，建议用温水或牙膏涂抹清洗一下，待它晾干后，再进行细致观察，比较容易识破。

鸡血石

析刀法特征

古代铸印刻印，都是工匠们的事。这是由于金、银、铜、玉、牙等印材坚硬、不易镌刻的缘故。到了明清时代，质地松软的花乳石为篆刻艺术开辟了广阔天地。刀法是指镌刻时用刀之方法。“使刀如使笔，不易之法也。”刀法有广义狭义之分。广义的刀法包括执刀法（指法、腕法）和用刀两个方面。狭义的刀法即指用刀法。

丁敬篆刻

朱简《印章要论》：“吾所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折，有缓急，各完笔意，不得孟浪。非雕镂刻画、以钝为古，以碎为奇之刀也。”古人刀法繁多，有用刀十三法、十七法等名目及对刀法的各种讲究。古人还有不能随便刻印动刀的讲究，清陈炼《印说》：“石不佳不刻；篆不配不刻；义不雅不刻；器不利不刻；兴不到不刻；疾风暴雨、烈暑祁寒不刻；对不韵者不刻；不是识者不刻。此所谓八不刻。”

蒋仁 真水无香

明清印章艺术进入了辉煌时代，各流派不乏继承者，每一位篆刻家都有各自的师承关系，反映在具体的刀法上，则都有其各自的鲜明特征。明清篆刻家很讲究用刀法，强调“稳、准、狠”，尽量不修改和少修改，因为复刀犹如写字之复笔，难臻自然之美。制伪者在伪造刀法特征时常常露出马脚，所以熟悉刀法特征是鉴印的重要一环。例如，西泠派自丁敬以下，余六人均是取法丁敬刀法艺术之一翼加以发挥完善的：蒋仁得其醇，黄易得其秀，奚冈得其质，陈豫钟得其工，陈鸿寿得其雄，赵之琛得其能。熟练把握个中技法特征，方能蹊径别开。

黄易 小松所得金石

最佳的方法就是多观摩博物馆或藏家处存世的真品实物，从其早期、中期、晚期较全面地历史地来观察、分析、把握某位篆刻家的刀法特征，切忌一鳞半爪，钻牛角尖，死抱书本纸上谈兵，以偏概全，无视篆刻家艺术发展的不同历史时期的变化特征。

参照印谱需要注意的是，早期制版印刷的印谱，往往以原钤印谱的面目销售于书市。这类印谱较精确地复制成铜版、锌版，印刷时以印蘸印泥钤盖在连史纸上。如吴隐创建于光绪末期的西泠印社，早期发行的《赵撝叔印谱》、《求是斋印谱》等均属此类，可以乱真，唯边款多易露出破绽。稍后，则有珂罗版、胶印版。珂罗版逼真，与原印毫厘不差，足资借鉴。而大批量胶印印刷，其印谱印章的字口稍有外溢，白文印线条较原印微瘦，而朱文印线条较原印微粗。鉴定时反此意而观之，则恰到好处。

观印钮体式

印钮在现今只是一方印章上的装饰品，而在古代，钮制还反映出一朝一代的制度，从中还能看到这一时期冶炼铸造和雕刻的工艺水平。古印中常见的钮有几十种之多。

“钮”也作“纽”，意即印背高起，有孔可以穿带。因此，早期玺印钮形只铸成突起形状，再横穿一孔，即通常所说的“鼻钮”。以后随着人们审美情趣的增加，以及当时各种器皿纹饰和工艺品的影响，印钮被雕成各种动物或器物形状，制作也渐趋精美，种类大大增加，有螭虎、龟、辟邪、狮、鱼、龙、羊、马、覆斗、瓦、坛、桥、钱等形制。

寿山石螭虎纽

印钮的变化发展经历了先秦至隋唐宋元的实用性时期和明清工艺性时期两个阶段。明、清时代的印钮制作，可以说是中国五千年石雕艺术的一个缩影。因为它不仅充分运用石雕造型艺术中的表现手法，如圆雕、浮雕、透雕、阴线刻、凹面刻、减地平面阴刻等，而且还在 “方寸之地”，集雕刻、书法、绘画于一体，千姿百态，精巧之至，形成了一个非常独特的艺术世界。

明清时代的印钮造型，大致可以分为两大类，即钮头雕和全面雕。钮头雕指只限于印章顶上的雕刻，这类印章通常都有钮台。台以上为钮头，台以下为印身。有的在钮台下的印身四周雕刻带状锦纹的边，被称为“腰饰”。钮头雕有四种造型：肖形钮、花果钮、博古钮和平钮。全面雕分三种类型：圆雕钮、浮雕钮、薄意钮。 明清时代的印钮雕刻特点是：刀法细、层次多、打磨细、地子平、线条爽、工整有序，能把自然界的山水、花鸟丝丝入扣地融入印钮之中。现在一些仿旧的印章，由于工具、材质、工艺的不同，往往造型呆板，雕刻流滑、破碎、繁乱，古朴典雅的艺术气息荡然无存。

考边款风格

自明代中叶以降，篆刻的边款艺术成就与明清流派印章艺术并驾齐驱。如果说明清流派印章艺术是秦汉印优良传统一脉相承的发展产物，那末，明清卓有大成的边款艺术则是秦汉印苑里所未曾有的全新创作。 鉴定一方印章是否为明清时代的，经过识包浆质地、析刀法特征、观印钮体式三个过程，应该是不难断定的。但涉及到具体篆刻名家，则必须依据存世可查的各项物证资料，及印章本身的边款内容风格来仔细考证。

严格说来，篆刻家同时也是风格不一的书法家，自书自刻，或者不书而刻的款识，常常表现出一种毛笔所达不到的韵味，有的神似晋唐小楷，有的宛如魏晋草书，有的像北碑，的有像汉简，各种书体神韵毕现，构成一个微型的碑林世界。

篆刻家在印旁刻款，始于明代。印款除题年月姓名外，有时还加上其他词句，类似跋语。内容多的，占满一面、两面、三面、四面，甚至包括石顶刻上五面。有的书籍称之“印跋”。

文彭款

石章刻边款的始创者文彭，刻法如同刻碑，是先写款字，然后依墨下刀，每一笔双面着刀。继之者何震则开创了不写款字，操刀便刻，每一笔只刻一刀的单刀直刻法。双刀法依笔迹而刻，比较能体现笔意；单刀直切，淋漓痛快，则比较容易表现出刀味与石味。明未清初一批印人，石章边款不论篆隶真草，还是多用双刀法。直到乾隆年间，丁敬开始全用单刀法，蒋仁、黄易以下群起效之，单刀法遂成气候。

丁敬隶书边款

收藏印章，讲究的是真品、精品、完整品。明清以来，印家层出不穷，印作多不胜数，只要符合上述三条标准，不管是不是名家之作，都是值得收藏的好东西。对于藏家来说，以精为主，先博后精，不失为一种良策，因为收藏鉴赏是一个由浅入深的认识过程，没有博，哪来精。然而一味求博，劣石旧印收藏一大堆，也不是个办法，所以只有在掌握相当的文史知识后，系统分类，有选择地逐步积累经验知识，由低到高，才能走向成熟精到的目标。

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陕西绥德公安局3名保护伞获刑：纵容黑恶势力坐大成势

去年下半年，陕西榆林市绥德县陆续公布的涉黑涉恶腐败和“保护伞”典型案例中，涉及多名当地警方人员，包括当地公安局“扫黑办”主任和副主任。

上游新闻（报料微信号：shangyounews）记者注意到，今年4月和5月，相关涉案人员的判决书陆续公布，原绥德县公安局“扫黑办”主任任世凯和原绥德县公安局“扫黑办”副主任霍海龙分别以受贿罪和玩忽职守罪获刑。

县公安局“扫黑办”主任等三警察同日被查

据当地媒体统计，在不到半年时间内，绥德县公安局有12人被查，且共同原因都是充当黑恶势力“保护伞”。

上游新闻记者注意到，有9名涉事民警受到了党纪政纪处罚，还有3人被移交司法机关：绥德县公安局原党委委员任世凯、绥德县公安局刑警大队原副大队长霍海龙、绥德县公安局经侦大队原教导员郝东。

上游新闻记者注意到，已公布的判决书显示，去年5月21日，3人是同一天被纪委监委依法留置。值得注意的是，任世凯不仅是绥德县公安局党委委员，还是该局“扫黑办”主任，霍海龙曾是该局“扫黑办”副主任。

霍海龙荣誉颇多，2019年1月被评选为榆林市第七届道德模范；此前，还曾被评为“榆林最美警察”、 “全省打击盗抢骗先进个人”、“全市人民满意的政法干警”等荣誉。

陕西榆林市纪委监委发布任世凯等人接受调查的消息时，榆林市纪委监委还发布称，中央扫黑除恶第12督导组第五下沉组来榆林工作。

在中央扫黑除恶第12督导组督导榆林工作汇报会上，第五下沉组组长管建军表示，要组织精干力量对中央督导组交办和群众举报的线索集中攻坚，认真梳理核查。要统一安排有关领导同志与基层有关负责人普遍谈话，摸清底数。进一步发动群众提供线索，紧紧抓住正在办理的涉黑涉恶案件，依法快侦快诉快判，有力震慑犯罪。敢于较真碰硬，不掩盖问题，不回避矛盾，深挖彻查黑恶势力背后的腐败问题和“保护伞”。

上游新闻记者从知情者获悉，绥德县公安局12名警察被指充当黑恶势力“保护伞”，多涉及黑社会性质组织头目马军等人。

3月13日，原绥德县公安局“扫黑办”主任任世凯因犯受贿罪获刑。图片来源/三秦网

异地用警打掉8年坐大的绥德黑恶势力

就在任世凯、霍海龙和郝东被宣布留置之前三周的2019年4月24日下午，榆林市公安局曾对马军等人涉嫌组织、领导、参加黑社会性质组织一案举行过新闻发布会。

马军，又名马亚军，1975年6月生，绥德人，原远航投资有限责任公司法人代表、远航商贸公司法人代表、君越农业合作社法人代表。

警方通报称，2010年3月，马军为非法获利，注册成立远航投资有限责任公司，开始以非法集资、高利放贷谋取利益。为保证贷款收回，马军以朋友、同乡、亲戚关系为纽带，通过网罗社会恶势力团伙成员、收“义子”等形式纠集社会闲散人员、前科劣迹人员为打手，多次通过威胁、辱骂、殴打、非法限制人身自由等手段暴力讨债，通过暴力手段、寻衅滋事树立其团伙强势地位，逐渐形成以马军为首，成员众多、组织严密、分工明确、结构基本稳定的黑社会性质组织。

2012年，马军开始插手绥德房地产行业，为该组织的发展壮大奠定了经济基础。因其手下成员众多，在当地争强斗狠、逞强耍横，随意殴打伤害他人，肆意使用暴力欺压残害群众，致1人重伤，7人轻伤，多人轻微伤。

2016年，马军为了继续维持组织发展，豢养组织成员，在绥德县多处开设赌场、组织赌博、放高利贷，从中渔利。马军利用在当地的影响，渗透基层政权，先后任村主任、村书记、县人大代表，其手下成员1人任村级支部书记、镇人大代表，1人任村监委会主任。

2010年至2018年，马军黑社会性质组织逐渐在绥德坐大成势，严重破坏了绥德县的社会经济、生活秩序。

上游新闻记者获悉，抓捕马军等人的前后，过程较为复杂。当地警方透露，去年2月，榆林市公安局接群众举报，开始彻查马军等人违法犯罪行为，并提级办案，成立“3·01”专案组。

由于该组织违法犯罪时间跨度长、调查取证难度大、案件认定难、受害人配合不积极等，当地警方采取异地用警。

在调查一个月左右后，警方先后抓获马军等20人，收缴动力气枪2支、小口径步枪子弹176发、各类高利放贷账目3包。

经查，马军等人涉嫌组织、领导、参加黑社会性质组织罪，非法拘禁罪，寻衅滋事罪，非法吸收公众存款罪，非法持有枪支、弹药罪，赌博罪，开设赌场罪，帮助毁灭证据罪，敲诈勒索罪，聚众斗殴等10罪18案。另收集梳理到该犯罪组织伪造国家机关公文印章、寻衅滋事、故意伤害、故意损毁公司财物、伪造注册商标等违法犯罪线索20余条。

2019年6月12日，榆林纪委监委通报称，榆林市绥德县公安局党委委员任世凯等三名警务人员涉嫌为黑恶势力充当“保护伞”，正接受调查。网页截图

三落马警察均系黑恶势力“保护伞”

在榆林市公安局关于马军等人一案举行的新闻发布会中已经透露，有公职人员充当了马军涉黑组织犯罪的“保护伞”，但未透露具体人员信息。

此次新闻发布会召开不足两个月后的2019年6月12日，陕西榆林市纪委监委通报称，榆林市绥德县公安局党委委员任世凯、绥德县公安局治安大队大队长霍海龙、绥德县公安局经侦大队教导员郝东因涉嫌严重违纪违法，涉嫌为黑恶势力充当“保护伞”，接受纪律审查和监察调查。

此后，公诉机关根据具体行为及证据，对三人提起了公诉。今年3月，当地法院陆续对三起案件开庭审理。

3月13日，法院一审认定原绥德县公安局党委委员任世凯犯受贿罪，判处有期徒刑十个月，并处罚金15万元。同一天，郝东犯受贿罪和包庇、纵容黑社会性质组织罪，合并判处有期徒刑二年，并处罚金12万元。

3月30日，原绥德县公安局刑警大队副大队长霍海龙犯玩忽职守罪，一审被判处有期徒刑一年九个月。

霍海龙不服，提出上诉。5月22日，二审法院驳回上诉，维持原判。

上游新闻记者注意到，除了霍海龙，任世凯和郝东均有受贿行为。任世凯受贿次数为5次，涉案金额为5.2万元，多为案件办理中有人向他寻求帮助。

有时，他会收取一个案件的原被告双方的钱。那是2015年11月，法院向绥德县公安局移送一起拒不执行判决裁定案。申请执行人来到任世凯家，送给任世凯1万元寻求帮助。

任世凯答应帮忙，并指使办案民警加大办案力度尽快立案。

立案后，被申请人得知此情况后，也来到任世凯家，给了2万元请求任世凯不要对其采取强制措施，任世凯答应帮忙。之后，被申请人也未被采取强制措施，待筹集资金偿还欠款后，县公安局撤销了该案件。

与受贿相比，法院判决中分别称，3人系黑恶势力“保护伞”。其中，霍海龙和郝东曾在职务行为中，让涉黑组织者马军及其手下得到保护，甚至免于刑事处罚。

2013年，郝东曾在千师桥派出所主持工作。当年3月20日，马军手下许某等6人将两人打伤，经鉴定为轻伤。许某等人委托朋友向郝东说情，郝东答应帮忙。期间，许某等人邀请郝东吃饭、唱歌，还送给他5000元。

在办案中，绥德县公安局局务会讨论对许某等5人提请批准逮捕，并以寻衅滋事罪向检察院提请批准逮捕。但在郝东的授意下，派出所向检察院只提请批准逮捕2名嫌疑人，之后，检察院以事实不清、证据不足，没批准逮捕2人。

随后，派出所相继对许某等6人办理了取保候审。此后，在未继续进行侦查补证的情况下，郝东指使办案民警告知两被害人向法院提起刑事自诉。取保候审期限届满后，许某等6人全部解除取保候审。至此，该案不了了之，许某等6人逃避了刑事处罚。事后，许某委托朋友送给郝东1万元。

6年后的2019年，榆林市公安局成立“3·01”专案组，开始提级彻查马军等人违法犯罪行为时才发现了这一切。

2019年11月23日，榆林市榆阳区人民法院依法对马军等人组织、领导、参加黑社会性质组织等犯罪一案进行公开宣判。图片来源/榆林中院

刑警副大队长致多起案件不了了之

在“3·01”专案组成立之后，警方还发现了原绥德县公安局刑警大队副大队长霍海龙涉嫌玩忽职守的问题。

2012年3月19日，被害人景某红替战友做担保，在绥德县远航投资公司担保贷款30万元。而绥德县远航投资公司的实际控制人为马军。

因战友未按时归还本息。2012年3月16日上午，马军派人向景某红索债无果后，景某红被非法拘禁在一家宾馆内长达80余小时。

时任县刑警大队副大队长霍海龙带领民警前去处警，将景某红从宾馆解救，还将涉嫌非法拘禁的3名嫌疑人带回绥德县公安局调查。马军得知手下人被调查，便赶到绥德县公安局，给了景某红1万元医药费。

此后，3名嫌疑人不承认非法拘禁景某红，霍海龙便于当日将3名嫌疑人释放，之后又以景某红不愿追究嫌疑人刑事责任为由，未对该案受案和呈请立案。

榆林市公安局“3.01”专案组调查时还发现，2014年11月22日晚，马军手下许某与延某在绥德县一KTV发生争吵并厮打，许某征得马军同意后，双方准备在绥德某地约架。

次日凌晨，许某等人驾车抵达约定地点，但延某因害怕未前往。许某等人驾车返回时，发现延某一方的人员及车辆，于是，便持板斧、洋镐靶等打砸车辆。延某一方见状驾车逃离，许某等人驾车围堵撞击。最终，冲突致使延某一方三辆车辆受损、人员受伤。

该案在社会上影响极大，同年11月24日，绥德县公安局开会研究后，将延某一方11人、许某一方6人先后以涉嫌寻衅滋事罪刑拘。

后因许某一方涉案人员拒不承认犯罪事实，被损坏车辆未及时被扣押被延某家属修复，致使当时物价局认为无法做拆解鉴定，所有嫌疑人刑拘期满后，经霍海龙同意，全部以“不能在法定期限内办结，需要继续侦查”为由提请主管领导批准办理了取保候审。

此后，刑警大队未继续积极侦查该案，案件长期被搁置。双方之后经调解，达成调解协议。2019年4月11日，榆林市公安局“3.01”专案组将该案被定性为涉嫌聚众斗殴。

2016年4月1日，当地派出所在查办一起由马军伙同他人租赁场地，聚众赌博的案件中，现场查获28人、赌具及十几万元赌资。随后，涉案人员全部交由县公安局刑警大队进行调查。霍海龙组织民警对查获人员结束调查谈话后，与办案人员开会研究该案。并将该案定性为治安行政案件，决定对14人处以行政拘留，其中12人的行政拘留暂缓执行。之后，由于12人未申请行政复议，警方仅仅没收了12人的保证金，未按规定继续执行行政拘留。

霍海龙认为，刑警队办理该案目的就是为了分罚没款，解决办案经费，故忽视了现场查获赌资数额等情况。之后，有警察扣留了1.3万元充当查获的赌资后，将其余十几万元的赌资退还给了马军。

2019年3月，榆林市公安局“3.01”专案组在重新复查该案时查明， 马军等人在此地开设赌场已经一个多月，期间累计组织赌博30余次，马军等人从中共计获利约10余万元。

该案办结后没多久，马军等人又多次在别处开设了赌场。

今年4月，榆林市中级人民法院对马军等人涉黑案二审宣判。

法院认为，2019年11月23日，榆林市榆阳区人民法院对该案一审宣判，以被告人马军犯组织、领导黑社会性质组织罪，非法拘禁罪，故意伤害罪，寻衅滋事罪，聚众斗殴罪，敲诈勒索罪，非法吸收公众存款罪，强迫交易罪，开设赌场罪，非法持有枪支、弹药罪，骗取贷款罪，假冒注册商标罪，数罪并罚，决定执行有期徒刑二十五年，并处没收个人全部财产，剥夺政治权利五年。

以马峰等26名被告人犯参加黑社会性质组织罪，非法拘禁罪，故意伤害罪等罪名，分别判处十八年六个月至二年七个月不等有期徒刑。

一审宣判后，马军等多名被告人不服，提出上诉，榆林市中级人民法院二审认为，原审判认定事实清楚，证据确实充分，定罪准确，量刑适当，审判程序合法，裁定驳回上诉，维持原判。

上游新闻记者 范永松 贾晨

广东信宜环保志愿者发贴被拘续：警方撤销行拘处罚，诉讼和解

广东信宜公安决定撤销对雷萍行政拘留十日处罚的决定书。 受访者 供图

因发文曝光污染被广东信宜警方以“散布谣言，扰乱公共秩序”为由行政拘留十日的环保志愿者雷萍，近日被撤销行拘处罚。

5月30日上午，澎湃新闻（www.thepaper.cn）从雷萍的代理律师、北京市义派律师事务所主任王振宇处获悉，雷萍诉广东省信宜市公安局治安管理处罚纠纷案，双方和解，信宜公安撤销3月16日对雷萍作出的行政拘留十日的处罚，并称该处罚确有不妥之处，同时雷萍撤回对信宜公安的起诉。

澎湃新闻获取的盖有信宜市公安局公章的撤销行政处罚决定书中写道：“现经审查，我局认为雷萍贴文确有失实之处，但信宜市之前确实存在一些环保问题，雷萍的主观故意不明显，造成的危害结果不严重，我局作出行政拘留十日的处罚，确有不妥之处。”

今年3月26日，雷萍起诉信宜市公安局，要求其撤销在今年3月16日作出的对雷萍拘留十日的行政处罚决定，该案于5月29日上午在广东省茂名市茂南区人民法院开庭，最终双方达成和解。

“信宜公安以‘比例原则’检视自身执法、主动纠错，在当下尤为可贵，令人钦佩，对这一结果为信宜公安点一个真诚的赞。感谢各位的关注和支持。”王振宇对澎湃新闻说，茂南区人民法院的两位法官和一名工作人员，一直陪同其到凌晨两点，同时信宜公安的代理律师和民警凌晨四点仍在工作，令人感动。

对此，雷萍本人评论称，“此次没有胜败之说，是很不错的结果，最重要的是彼此加强了沟通”。

雷萍表示，连日来几位律师通宵达旦为自己的案件操心，众多环保界朋友为其提供了各种协助，自己对此深表感谢。

今年3月16日，广东茂名信宜市公安机关拘留了环保志愿者雷萍，引发争议。

3月17日，信宜市政府官网披露的信息称，雷萍在社交网络上发表题为《大雾岭下又现牛奶河，绿水青山任其糟蹋，谁之责？》的图文，内容反映“大成镇茂源石场开工污染小溪，溪水被污染成白色”等情况。经调查，当地相关部门认定，网络图文中反映的溪流水体未见异常，图文内容严重失实并造成恶劣影响。因而当地公安机关以“散布谣言扰乱公共秩序”为名将雷萍行政拘留10日。

当地政府在28日去现场核实发现石场没有重新开工，也没有污染，于是认定雷萍造谣。

但雷萍发布的文章称，2月22日，雷萍发现石场重新开工，28日在网上发表了相关图文。

多位环保志愿者表示，当地污染确实存在，而且当地政府部门也认可。正是今年1月份雷萍的一次现场调查和网络曝光，促使当地管理部门展开调查，发现了茂源石场违法施工、严重污染环境的情况。1月11日茂源石场被职能部门责令停业整顿。

3月18日，在律师、环保志愿者的多方努力下，雷萍被释放，暂缓行政拘留。3月26日，雷萍向茂名市茂南区人民法院提起行政复议，希望撤销行政拘留的处罚。

同时，3月29日，在生态环境部召开的新闻发布会上，环境部发言人刘友宾就这一事件表示，中国的环保组织还处于培育发展阶段，应该对环保组织和环保志愿者多一些理解和包容，多一些关心和支持。

一位国画大师的常用印——收藏必备

黄宾虹先生是中國的著名国画大师，他的作品动辄价值上亿元人民币，小编辑录黄先生常用印章供大家收藏欣赏，

黄宾虹先生常用印

黄宾虹简介：

黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名字，字朴存，号宾虹，别署予向。

近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

个人经历：

1865年乙丑1月27日（农历乙丑年元旦），名懋质，又名元吉，后易名质，字朴存，号滨虹。原籍徽州歙县潭渡村，诞生于浙江金华府城西之铁头岭寓所。13岁随父返歙县应童子试，名列前茅。民国丁戊间，易字宾虹，以字行。因生于正月子时，未立春，循旧俗，自我纪年均增一岁，本表从之。

1869年己巳，地方不靖，随父避乱至金华山，居罗店，延师启蒙，从李灼先、李咏棠习举业。课读之暇，尤爱好金石书画。从萧山倪翁处闻“当如作字法，笔笔亦分明”画诀。

1870年庚午，家塾藏有《字汇》等书，稍能检阅，粗知字有形声之谊。入金华山中读书，习画甚勤。

1871年辛未，族侄黄崇惺以庶吉士分发福建归化，道经金华，为订课程并游八咏楼。抵归化后以重订《潭滨琐志》寄赠。

1872年壬申，程健行来授四子书及五经，凡五年。

1874年甲戌，读族祖黄白山《字诂》及黄春谷《梦陔堂文说》、《经说》。

1875年乙亥，从赵经田、应芹生、李灼先、李咏棠问学，五经毕业，习为诗。

1876年丙子，随父返歙县应童子试，名列前茅。在故里旧族处得观所藏古代书画真迹，尤喜董其昌、查士标山水画。

1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙县应院试，列高等。

1879年己卯 ，返金华。考入金华丽正书院值课，从义乌陈春帆习写真。

1880年庚辰，返歙县应院试，获隽。是际，父亲成昌钱号为人侵蚀，累及布业，均休歇，家境中落。遵父命，仍就读书院。

1882年壬午，随母舅游苍括山水。1886年丙戌，返歙县应院试，补廪生。问业于西溪汪仲伊。洪夫人（名四果）来归。

1887年丁亥，来往于南京、扬州。居扬州时，于市肆见陈崇光山水花卉，极为心折，然陈氏已得狂疾。

1888年戊子，主盐运司程桓生介弟朴生，以孙返里应童子试，偕出新安江，至维扬。

1889年己丑，客岁浙江水患綦重，生计窘迫，父亲急流勇退，留四弟习商，送二妹、三妹为郑姓、金姓两家童养媳，举家迁回潭渡村。父亲在家乡以易水法制墨，命从西溪汪仲伊问学。1892年壬辰，弃举业，至南京坐馆教书。

1894年甲午，春出新安江赴扬州，经杭州，请篆刻名家赵穆刻“黄质之印”、“朴丞”、“朴丞翰墨”诸印。六月父卒，自扬州归里。读礼期间，研习画艺，收集乡里旧闻，以名瓷交换金石书画。

1897年丁酉，安庆敬敷书院新舍落成，郡守以高材生荐入院。访老画师郑雪湖（珊），闻“实处易，虚处难”六字画诀。与谭嗣同晤于贵池。

1898年戊戌，敬敷书院肄业。馆歙郡许氏。戊戌变法失败，谭嗣同

黄宾虹山水

殉难，有诗悼之。是年典居怀德堂。潭渡有一白石，形似灵芝，移置于宅之花坛，旁植吉祥草，命斋石芝阁。

1900年庚子，春出鸠江，游齐燕诸大邑，闻八国联军入侵北京，郁郁归里。途中游历黄山及九华山，赋诗写生。知县许崇贵属董理荒废堨田，乃与郑搢书作垦荒计。黄牧甫归自粤中，把晤于黟县，相见如故，获观其所治印。

1901年辛丑，郑搢书赴南京，独力支撑堨务。是年霖雨充沛，堨田大稔。堨务之暇，集藏印为《滨虹集印》，并为之作序。1902年壬寅，垦成堨田二百七十余亩，奏请复兴仁德庄义田。游岑山，写其实景。

1903年癸卯，董理堨田之暇，常出游，薄游归来，摩挲金石，成《滨虹集印存》，作序署名黄贽。

1904年甲辰，安徽旅湘公学自长沙迁芜湖，改名安徽公学，应招襄理学务。于家中辟地，聘师为族中子女和村中学童启蒙。

1905年乙巳，许承尧改贡院为学堂，创办新安中学堂，招为教授。冬，与许承尧同被荐为安徽铁路公司“议员”，同赴芜湖开会。

1906年丙午，在芜湖晤遭端方通缉之陈去病，邀其入歙任教新安中学堂。与许承尧、江炜、陈去病、汪律本等秘密组织黄社，以诗酒鼓吹革命。10月，赴芜湖参加安徽铁路公司年会。1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。

1907年丁未，以“革命党”被人告发，亡命上海。加入黄节、邓实创办之国学保存会。不久恩铭被刺死，得沈曾植、冯煦庇护，事遂寝，是年秋回到歙县料理堨务。沈曾植邀往安庆襄办存古学堂，未果。

黄宾虹山水

冬，赴芜湖参加安徽铁路公司年会。

1908年戊申，接受邓实建议作《滨虹论画》，发表于《国粹学报》1908年第45、48期。春，重游上海，晤国学保存会会友。

1909年乙酉，应聘安庆存古学堂，道出上海，邓实邀任《神州国光集》、《国粹学报》编辑，遂留上海。在神州国光社与同事蔡守订交，彼此切磋画艺，开始将南北宗绘画合二为一以沟通中西画学的变法尝试。与蔡守加入初春成立之豫园书画善会，与王一亭订交。春夏间，柳亚子来沪治病，同居国学保存会藏书楼，遂与订交。11月13日，赴苏州参加柳亚子、高天梅、陈去病发起的南。社第一次雅集。是年，邓实代订润例，刊于《国粹学报》。

1910年庚午，广东诗人潘飞声将有京都之行，邀饮酒楼。李瑞清、蒯光典邀兴学，创办上海留美预备学堂，9月4日开学，与王云五同事。是年，加入中国书画研究会（该会翌年改名为海上题襟馆书画会）。8月16日，参加上海张园举行的南社第三次雅集。10月11日，同盟会喉舌《民主报》创刊，撰“祝辞”，寄以“拯弱扶危”厚望。

1911年辛亥，携全家至沪定居，仍就留美预备学堂职。《美术丛书》开始出版。是书初、二、三集120册，于1920年出齐。夏秋之际，与安徽同人发起筹办《安徽船日报》。9月2日起，撰《荀楼画谈》在《神州日报》上连载，署名“濒虹”、“宾鸿”。9月17日，赴上海愚园参加南社第五次雅集，被推为庶务。10月10日，武昌首义。11月4日上海光复。参加南社临时集会，商讨“以言论鼓吹共和”方案。任《神州日报》笔政。

1912年壬子，仍任《神州日报》笔政。2月，参加《克复学报》社、南社、淮安学团三团体联合召开的周实丹、阮梦桃两烈士追悼会，与高旭、宁太一等相继演说，声讨凶手。3月13日，赴上海愚园参加南社第六次雅集又参与柳亚子、李叔同发起的文美会，与陈师曾、吴昌硕订交。4月，与宣哲发起金石书画团体—贞社，分任正副社长。该社6月26日举行第一次雅集。5月，襄助高剑父、奇峰昆季编纂《真相画报》。5月15日，《神州日报》创刊五周年纪念，召开追悼黄花岗烈士集会。6月，邀请王秋湄、高剑父、陈树人、黄节、蔡哲夫等组成贞社广州分社，以研究与鉴赏中国历代书画文物为事，并先后参加南社粤集、港集、湘集活动。7月，任上海务商中学校董，是年迁居甘肃路永庆坊。

黄宾虹作品

1913年癸丑，仍任《神州日报》笔政。9月，于邓实风雨楼中，晤将赴景德镇之高剑父，与其门生张虹订交。创办“宙合斋”古玩店，以画会友。

1914年甲寅，仍任《神州日报》笔政。春，兼竞雄女学文艺科教席。该校为纪念秋瑾而创办。暇与一二欧友切磋画法。协助史德匿编纂《中华名画?史德匿藏品复印件》并为之序。为陈树人译述《新画法》单行本撰序，提出沟通欧亚画学。

1915年乙卯，袁世凯为复辟帝制遣爪牙携巨款收购《神州日报》，愤然辞职。黄节以声讨筹安会之《致刘师培书》相寄，转交发表于《南社丛刻》。为柳亚子作《分湖归隐图》。

1916年丙辰，9月26日，于右任招饮宋园，同座者有谢无量、胡韫玉、邵力子、叶楚伧、柳亚子、余其锵。秋，康有为创办《国是报》，强邀为主编副刊。约稿于陈独秀。与郑文焯订交。11月，宣哲、毛子坚、狄平子为代订润例刊于《时报》。冬，鲁迅过“宙合斋”晤谈。

1917年丁巳，7月，胡适留学归国，道经上海，与之相晤。脱离《国是报》。与邹安等人继续贞社学术活动，并参与哈同花园的古物陈列会活动，与王国维切磋金石之学。易字宾虹，又字宾谼，遂以字行。

1918年戊午，是际入有正书局。春夏之际，苏曼殊去世，黄节来沪视殡。同往西湖游览。10月16日，参加江苏省教育会美术研究会成立大会，在会上演说，提出封建社会美术在君不在民，而民间亦有美术流传，希望大家将收藏古人美术作品公诸社会，藉以保存国粹而图今日之进步。与王国维时有晤面或通书函，商榷金石之学。秋，返故里，处理堨务后遗症，并收集材料撰《先德录》。

1919年己未，沈泊尘介绍汪亚尘造府拜访请益。《时报》创办《美术周刊》，任主编。出于对画坛“以夷变夏”之风盛行的担忧，改写陈树人《新画法》为《新画训》。是年迁居威海卫路有正书局印刷所楼上。

1920年庚申，仍主编《美术周刊》。春，女画家胡湋平随父胡朴庵来寓观藏画，旋作书指示画法。在信中，高度赞扬了沈周以“浓墨法”振兴一代画风的功绩。孟秋，《滨虹杂着》全书印成，分赠友好。秋冬之交，宋若婴来归。按：多年前洪夫人携子返歙，以独居生活诸多不便，曾物色金华女某于先生，未允。12月26日大雪，翌日偕宋夫人及侄女映采至杭州游览，前后共二十余天。旋只身至金华里郑访四弟晋新与二妹乃耐，鼓励弟妹多做公益事，二妹乃出资兴办义学。

黄宾虹在写生

1921年辛酉 56岁；，仍主编《美术周刊》。2月11日（正月初四日），与潘飞声、吴昌硕、徐积余、周梦坡、徐仲可、胡朴庵、童心安等在杏花春雨楼雅集。

1922年壬戌，4月10日，王云五介绍入商务印书馆编译所事务部，任美术部主任。迁象山路（今临山路）香兴里。是年拟编印谱，撰古玺例言。6月13日，失窃古玺印精品数十钮。售去劫后长物，拟去贵池兴渔湖卜居。迁景德里。是年浙江水灾綦重，题襟馆书画会鬻画赈灾，以山水作品数帧应征。

1923年癸亥 58岁；

应胡朴安之请，为《民国日报·国学周刊》撰《中国画史馨香录》连载。贵池田连年遭水患，不得已仍事砚耕。加入任堇叔创建的停云书画会（社）。10月22日该书画会举行常会，与于右任、田桐、张继等相继演说艺术问题，力主书画会应集资出版社刊；

10月28日，应邀在吴梦飞等主持之上海专科师范学校演讲中国画学；

冬，自订山水画润例；

1924年甲子 59岁；

春，与王一亭、吴昌硕等11人被推为江苏省第一届美术展览会中国画部审查员；

秋，时局紧张，携眷至贵池避乱，腊月始返；

12月13日，访曾熙，论艺甚洽；

1925年乙丑 60岁；

下半年离开商务印书馆，复入有正书局，编印《中国名画集》；

9月，加入广东国画研究会；

11月，《华南新业特刊》出版，发表《中国画学谈——时习趋向之近因》，批判画坛流行一时“以夷变夏”的画学风尚；

12月，《古画微》由商务印书馆出版。开始筹组上海艺观学会；

1926年丙寅 61岁；

上海艺观学会成立，与会员集资出版《艺观画刊》四期、《艺观》杂志（第一集）；

6月，与罗振玉小叙，请为《艺观》杂志撰稿。此际容庚自粤返北平道经上海，持其舅父邓尔雅柬造访；

9月16日，偕陈师曾门生俞剑华（锟）同赴太仓造访南社俞剑华（锷）；

11月19日，鼎脔社在日本人俱乐部举办同人书画展览会，与张小楼、钱化佛等在会场招待中外来宾；

1927年丁卯62岁；

与陈巨来订交；

黄宾虹作品

春，《清代画史》出版，为之审阅；

仍主持《中国名画集》编印事务；

1928年戊辰 63岁；

2月，《国粹月刊》创刊，任名誉编辑；

3月，与汪声远等开办国画补习所；

春夏之际，徐悲鸿介绍与陶冷月订交。应陶氏之请，兼暨南大学中国画研究会讲席；

介绍陈铭枢顶盘神州国光社，黄居素任总经理，王礼锡任文化部编辑主任，自任美术部编辑主任。迁居福熙路近同孚路神州国光社楼上；

夏，去广西桂林讲学，遍览粤西名胜，以图画将桂林山水介绍于世人。归经广州、香港，游览写生，被誉为画香港之第一人。在广州发表演讲，论述世界美术流别及“五笔七墨”。撰《宾虹论画》稿，是文将虚与实突破构图学樊篱，融入神与形范畴；

秋，徐悲鸿邀任北平美专国画系主任，婉辞之；

10月，参加上海艺术协会首届展览会，并应俭德储蓄会邀，演讲《中国美术之商略》；

11月7日，参加秋英会展览会；

是年，与曾熙、陈刚叔、俞剑华、张善孖、大千昆仲、马骀、熊松泉等组织烂漫社，被推为正社长，出版《烂漫社同人画集》；

出版《神州大观续编》、《艺观》杂志，预约重印《美术丛书》，并续编第4集40册；

1929年己巳 64岁；

赁居西门路西成里张善孖楼上厢房；

元旦，参加中国学会成立大会；

1月，参加“寒之友”第一届画展；

1月23日，为庆祝神州国光社成立25周年，邀集沪上书画界知名人士一百余人宴会于大东饭店；

兼任上海美专国画理论与诗文教授，又兼新华艺术大学教席；

春，书画保存会《国粹月刊》创刊，为名誉编辑；

2月，与王一亭、曾熙诸人组织青青书画金石展览会；

3月，艺苑绘画研究所举行宴会，柬邀海上文艺界名流作画以筹募资金，与王一亭、徐志摩、陈树人、何香凝等数十人与会；

3月8日，被推为教育部第一届全国美术展览会参考品部委员；

4月10日，教育部第一届全国美术展览会开幕。以《桂林迭彩山》、《虞山》参展，并出古画数十件展出；

此际兼任上海美专国画理论与诗文教授，又兼新华艺术大学教席；

5月，参加曾熙等人发起为群治大学新建校舍筹募资金之宴会；

《虚与实》刊于《美周》第1期。是文首次将中国画之“知白守黑”与西方格式塔心理学派之“不完全形”相联系，提出“不齐弧三角”为美的“真内美”观；

7月，张大千东游，携画赠日诗人、画家田边华，田边华以画回赠；

8月5日，参加叶恭绰欢迎余绍宋、黄节宴会，与余氏订交；

10月，参加于上海举办之中日现代画展览会，被选为鉴别委员；

11月8日，参加在上海存天阁举行之中日画家联欢活动；

1930年庚午 65岁；

叶恭绰邀约兴学，创办中国文艺学院（不久改名中国艺术专科学校），任院长。未久，辞去院长职，专任教授。并兼昌明艺术专科学校教席；

春，林散之来沪，随侍左右习画，襄助编纂《画史编年表》。此际赵含英、顾飞、朱砚因等先后拜师习画；

5月24日，与江小鹣、王一亭、张善孖、杨清磬等一起参加艺术界欢送王济远欧游茶话会；

6月4日，法国马古烈博士参观了中国艺术专科学校师生作品展览会后，来校演说，有云“欧洲今日之艺术渐趋中国化”；

秋，新华艺专聘为国画教授；

12月，汪亚尘伉俪举办欧游画展，宴请海上艺术界，与徐志摩等五十余人与会；

是年作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获最优秀奖；1931年辛未68岁；

春，安徽丛书编印处成立，被推为编审会会员，兼搜集版本常务会员；1月，广东黄般若北游，道出上海，昕夕过从，为作《桂林山水图卷》；

4月2日，参加艺苑第二届美术展览；

黄宾虹课徒稿

5月14日至6月3日，游览雁荡山，与蒋叔南聚于仰天窝；

9月10日，参与湖北水灾急赈会书画筹赈，受聘为征求委员；

9月下旬，参加蔡元培为归国之刘海粟、傅雷洗尘宴会，在座有叶恭绰、陈独秀、许寿裳、张大千、朱屺瞻等；

9月19日，安徽水灾救济会招待书画界名流，被推为主席，呼吁赈灾。9月21日再次宴请书画家，会上分任画件，任捐40件；

10月，参加虞澹涵、唐冠玉组织之古今书画助赈；

1932年壬申 67岁；

夏，游上虞白马湖，与张大千等在经亨颐长松山房写白马湖实景；

6月22日，与经亨颐、张善孖、王一亭等画友重组寒之友社，举办寒花展览会；

7月9日，参观王济远“一·二八”事变淞沪战区遗迹展览会；

7月15日，陈树人个展在沪举行，上海艺术家举行欢迎会，与叶恭绰、徐悲鸿、张善孖等赋诗作画以贺；

8月1日，参加中华学艺社新所落成纪念美术展览会；

8月10日，在新华艺配以幻灯演讲东方美术；

9月1日，《画学月刊》创刊，任主编；

秋，应四川艺术专科学校赴川讲学之请，与上海美术专科学校毕业生吴一峰入蜀，经夔巫、三峡至重庆，旋由泸叙往嘉州，登峨眉，观雪山，11月底到达成都，下榻陈泽霈之一庐。时当军阀混战，不久发生巷战，一夜数惊。战后房屋毁坏、平民伤亡严重，市场萧条，学校停课；

11月6日，四川艺术专科学校聘为该校校董，兼中国画系主任；

12月22日冬至日，与方旭、龚道耕等在林山腴霜柑阁作劫余岁寒雅集；

1933年癸酉 68岁；

春，撰《中国名画变迁说》，刊于东方美专校刊；

3月7日，成都书画社团蓉社，假少城公园（今人民公园）通俗教育馆召开成立大会，被选为出版部主任。与四川蓉社同仁论画；

春夏之交，在邓之诚与东方美专学生陪同下，往游青城山，信宿常道观。为道长邓椿仙作《青城山图》；

4月，徐悲鸿携古画与现代名流画于法国巴黎堡姆美术馆开展，与王一亭、陈树人等71人作品参展；

5月初，出品蓉社举办之金石书画展览会；

此际，宋若婴来成都，与之拜访林山腴；

夏，在段虚谷等陪同下，出灌县，逾龙泉驿，渡嘉陵江，下渠河，由合川还重庆，秋凉始返申；

回沪后，作画不遗余力，画风丕变；

10月，迁居萨玻赛路207号（今淡水路219号）陆抑非二楼厢房；

黄宾虹作品

初秋，暨南大学中国画研究会会长刘作筹、文学院助教苏干英专程来聘，任该会山水画导师；

11月12日，参加欢送赴欧举办中德美术展览会的刘海粟之公宴；

11月，与西画家王济远、吴梦非、刘抗、王远勃、张弦等发起百川画会，以中西画家共同研究、昌明艺学为宗旨，约期切磋画艺；

11月20日，出席黄炎培公宴，同座有汤定之、夏敬观、刘海粟、王济远、王一亭等；

高奇峰病逝上海，12月7日与艺术界同仁公祭；

是年70寿辰，海上友好醵资为刻《滨虹纪游画册》；

1934年甲戌 69岁；

1月30日，《论中国艺术之将来》刊于《美术杂志》创刊号；

2月1日，当选为中国画会第二届监察委员；

3月12日，百川书画会举行第一次会员大会，修订会章，被推为理事；

此际，任上海市博物馆临时董事会董事；

4月9日，潘飞声逝世，与友人设法筹募葬赀善后费；

4月29日，中国女子书画会开成立大会。该会由门生顾飞、冯文凤等倡议发起，绍介唐冠玉、虞澹涵入会；

5月初，与汪声远、张聿光、陆抑非四人画展在宁波同乡会举行；

6月3日，第一届女子书画展览会开幕，撰文誉为亘古未有之举；

6月9日，俞寄凡书画展，与于右任、汪亚尘、何香凝等附展；

6月，歙县修县志，许承尧为主纂，约为分纂，负责增补遗佚、技术两门；

7月，东南交通周览会应征文艺作品公开展览，应邀为国画作品审查评奖；

8月20日，中国画会、新华艺专等六团体为赴欧办展览归来之徐悲鸿举行欢迎宴会，与颜文梁、汪亚尘、张聿光等五十余人与会；

此际迁居西门路216号；

10月3日，参加百川书画会第一届书画展览会，为展览会目录撰《叙言》。10月6日，举行会员大会，呼吁当局举办全国美术展览会。会所即设在西门路216号寓所；

11月21日，张善孖宴请文艺界，兼为四川诗人林山腴返蜀饯行，与陆丹林、郑午昌、符铁年、王师子等三十余人与会。林氏9月避战乱出蜀至上海、苏州小住；

11月，中国画会主办，贺天健、谢海燕主编《国画月刊》创刊，连载所撰《画法要恉》；

12月15日，与郎静山等组织之黄社摄影书画展览会在八仙桥青年会开幕；

1935年乙亥 70岁；

1月9日，安徽黄山建设委员会常务委员会议上，被推为审核委员会委员；

1月10日，在南京召开之黄山建设委员会第一次委员大会上，与张善孖等被推为负责宣传黄山名胜事宜；

1月11日，中国画会举行第三届大会，改选职员，连任监察委员；

黄宾虹作品

3月10日，发起组织黄山琴棋书画社，社员达一百余人；

春，与谢公展、王济远游会稽吼山，探禹穴；

此际，柏林美术院特辟中国现代名画厅，永久陈列去岁柏林近代名画展期间选定之中国现代名画17幅，与吴昌硕、任伯年、刘海粟、王一亭等入选；

3月，为中国画会第一、第二次美术讲座主讲；

4月，意大利画家萨龙在华写生开画展，至其寓所观其所作，极为关注其沟通中西画学的尝试；

6月，《学术世界》创刊，为撰述主任；

夏，再度赴广西讲学，道出香港，讲解画艺，由张谷雏记录，题为《宾虹画语录》。在此次讲艺中，第一次提出“使笔墨变化于无穷者，在蘸水耳”的蘸水法；

秋，与宋夫人与门生黄冰清游黄山。11月，在南京与门生戴云起、柯易叶举办画展；

12月11日，南京地方法院调查原故宫博物院院长易培基等人“故宫盗宝案”，聘为鉴定故宫书画；

1936年丙子 71岁；

在沪鉴定故宫南

黄宾虹作品

迁书画。其间5月至8月到北京鉴定存于故宫博物院书画；

2月，参加国际剧院主办之中国现代名画展览会，蔡元培在序中赞扬了“刘海粟、王一亭、黄宾虹、王济远”复兴中国现代艺术的贡献；

3月9日，《金刚钻》报造谣“黄宾虹入日籍”，闻之极为愤慨，致书该报主人施济群，予以驳斥；

4月，《黄宾虹纪游画册》两集由神州国光社出版；

5月，中国画会第四届执监委员改选，连任监察委员；

8月8日，参加何香凝等人发起之力社书画展览会；

9月，洪夫人病逝潭渡村，撰《洪孺夫人行状畧述》以悼之，宋夫人回歙料理后事；

9月8日，被推为中华美术协会主办第一届美术展览会筹备委员；

9月底，《美术丛书》四集160册出齐；

10月10日，过旭初在北平中山公园代为举办小型个展；

1937年丁丑 72岁；

元旦起，到南京继续鉴定书画；

1月，任全国第二次美展审查员；

1月20日，参加黄山天都文物社主办之时贤书画展览会；

1月21日，应南京中国文艺社之邀，作“画以自然为美”的演讲；

3月，参加中国文艺社援绥抗战艺术展览会；

4月，全国美术研究学会成立，被推为临时理事；

4月下旬，辞去鉴定故宫书画工作，推荐蔡守继任，应北平艺专之邀，北上任教；

6月11日，参加北平艺专学生毕业典礼；

6月19日，作品参展在南京举办之默社第二届绘画展览会；

6月，中国画会改选执监委员，连任监察委员；

7月7日，日军发起卢沟桥事变，全民抗战开始。南归无计，滞留故都；

8月，与张大千、于非闇等执教古物陈列所国画研究院（馆），并任北京艺专教授，兼职京华美专。研究员石谷风、陆元同等登门问学；

此际，一意搜集明遗民画家材料，致书友人云“僧渐江、程穆倩、郑遗苏皆处时艰，抱其亮节清风，不为污俗所染”，自勉勉人；

1938年戊寅 73岁；

教学之外，潜心研究，开始衰年变法。撰《说蝶》，以青虫化蝶三眠三起为喻画学“先师今人，继师古人，终师造化”三阶段；

夏，在欧友陪同下，穿越战区，至金华展墓，看望弟妹。下榻南山白沙寺，不久返北平；

1939年己卯 74岁；

初春，日本画家荒田十亩来北平，招宴不赴；造门拜访，以国仇大于私谊，称病拒见；

着《黄山丹青志》数十篇，署名“予向”，连载于《新北京报》；

黄宾虹作品

10月，日伪举办“兴亚美术展”，拒绝参加；

美国芝加哥大学德里斯珂教授为著述中国绘画史来信请教，以新着《画谈》及画作寄之；

是年，患白内障；

1940年庚辰 75岁；

《画谈》刊于《中和月刊》；

8月9日，参加在中山公园举行之无声诗社书画展览会；

1941年辛巳 76岁；

日军占领九龙，致信门生黄居素，以“耐此岁寒，春和自有转机”相励；

2月，辑成《古玉印》一册；

夏，与夏剑丞、孙海波、罗复堪等诗人学者十余人结为消夏画社，开展览会于中山公园；

8月，学生郭味蕖举办个人画展，为其作品题跋；

1942年壬午 77岁；

2月7日，原北平艺专教授汪采白在歙县逝世，与北京同仁为之举办遗作展，并各出精品附展，所得画资悉数汇寄汪采白之父汪福熙；

4月22日，为雪庐画社展览会撰文介绍。雪庐画社为国画研究院学员晏少翔、锺质夫创立之艺术社团，曾应邀为之讲学；

1943年癸未 78岁；

11月19日 ，由傅雷、裘柱常两夫妇主持，在上海举办书画展。傅雷撰《观画答客问》刊于《画展特刊》，引为知言；

1944年甲申 79岁；

北平艺专“辅佐官”伊京、黑田拟为祝寿，婉拒之；

《华北新报》以“改良国画问题之检讨”为总题邀作笔谈，就国画能否描绘日军侵华战绩之问，答之曰：“沾滞迹象，描摹状态，鄙俚恶俗，见之作呕。”；

1945年乙酉 80岁；

8月14日，日本无条件投降；

自刻“冰上鸿飞馆”印，寓“宾虹获自由得以南返”之意；

1946年丙戌 81岁；

物价飞涨，重订《虹庐画例》；

徐悲鸿任北平艺专校长，力邀担任国画理论教席；

北平故都文物研究会成立，与齐白石出席成立典礼并合影。研究会邀任美术馆馆长，不就；

此际变法进入“宋人阴面山”阶段，自谓“用笔之沉着，墨采之浑厚，每与欧画符合”；

1947年丁亥 82岁；

春，李可染携画求教；

3月17日，江振华来函，转达于右任之问候；

4月，英国苏里文为撰中国近现代绘画史，傅雷来书代为征集作品；

4月13日，接张虹来信，回信有云“将来画可无中西之分，渐归于大同”；

5月，与陈景昭论画，以为“元人倪、黄，笔多墨少，未免空疏枯燥”，须层层积累，乃至一画经数寒暑，方可“历久有神”；

1948年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东

黄宾虹在栖霞岭

分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长（因病未赴）。[1]

1948年戊子 83岁；

春，作画贺老友于右任70寿辰；

5月，傅雷夫妇来访，观画谈艺甚洽；

7月23日，应杭州西湖艺专聘，乘机抵沪。在沪与旧友叙会，诗酒书画，宴无虚日；

8月，在第15次上海美术茶会上作《国画之民学》演讲，宣言：“站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来者握手！”；

9月上旬，姚鹓雏、余空我、白蕉来访谈艺；

黄宾虹作品

9月中旬，离沪至杭州，接受记者访问，犹娓娓谈论画理，坚信太平盛世，指日可待；

1949年己丑 84岁；

5月3日，杭州解放；

8月1日，国立艺专聘为教授；

8月5日，杭州市人民政府推为杭州市各界人民代表会议代表；

10月1日，新中国成立；

1950年庚寅85岁；

8月，出席浙江省第一届各界人民代表会议，发言有云：“精神文明的竞争，必不后于物质文明的竞争。”又云：“中国千百年过去绘画，虽未尽美善，取长舍短，尤在后来创造，特过前人，非可全弃原有而别寻蹊径。”；

1951年辛卯 86岁；

迁居栖霞岭32号；

画风一度被视为不能“为工农兵服务”，遭左倾思潮的批判，郁郁不得志，有归田之意；

10月上旬，参加浙江省第一次抗美援朝代表会议；

10月13日，启程赴北京列席全国政协第一届第三次会议，与毛泽东主席、周恩来总理交谈甚洽；

在北京期间，得与陈铭枢、李济深、陈叔通、何香凝、金梁、卞孝萱等旧雨新知相见。道经上海时，访傅雷；

1952年壬辰 87岁；

春，招门生朱砚因来杭，连日观古画，谈画理，由朱氏笔录成文；

是年白内障急遽恶化，双目近乎失明，仍作画不辍，画风一新；

12月16日，参加浙江省第二届人民代表会议；

1953年癸巳 88岁；

2月28日九十寿辰，中华全国美术工作者协会杭州市分会与中央美术学院华东分院联合举办“画家黄宾虹先生九十寿辰庆祝会”，并授予“中国人民优秀画家”荣誉奖状；

夏，入医院割治白内障；

10月，当选中国美协常务理事。同月当选为中国文学艺术界联合会第二届全国委员；

冬作《南岳山水图》；

1954年甲午 89岁；

4月 ，当选华东美协副主席；

4月15日，中央人民政府文化部发文任命为中央美院民族美术研究所（今中国艺术研究院美术研究所前身）所长，王朝闻为副所长；

7月12日，参加杭州市人民代表大会，当选浙江省人民代表大会代表；

7月27日，参加浙江省文艺工作者第一次代表大会，当选为主席团成员；

黄宾虹作品

夏，捐献百余作品送至北京；

8月13日，参加浙江省第一届人民代表大会第一次会议；

9月，于上海举办“黄宾虹先生作品观摩会”，偕傅雷出席座谈会。作《青松图》祝贺宪法草案颁布。在沪期间，拜访冒鹤亭、汤临泽等；

11月9日，傅雷夫妇游杭州，来寓观览藏画，畅谈画理；

入冬，感到胃部不适，两月未进米食，但读书作画，一如平昔；

1955年乙未 90岁；

1月，当选全国政协第二届委员，以病未赴；

3月16日，病情恶化，入杭州市人民医院，诊断为胃癌。众子女来杭视病照料，长子用明连日陪夜；

3月25日，医治无效，于晨3时30分去世，实年90岁；

3月27日，举行公祭。公祭会上，家属遵照遗愿，将收藏与自作书画悉数捐献国家；

午刻葬于杭州市郊协山公墓（今南山公墓）。[2]

主要作品

著作列表

其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

代表作品

黄宾虹知名画作：《富春江图轴》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《花卉四屏条》、《设色山水图》[3]

等。

《山林秋色》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙，岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润，颇有章法。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使其画艺达到了炉火纯青的境地。

此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦浑厚，草木华滋”的艺术风格。

艺术特色

在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

黄宾虹作品

他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。

六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。

69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处

而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！

“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。

七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。

黄宾虹作品

在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。

南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。

论画

（十二）作画应使其不齐而齐，齐而不齐。此自然之形态，入画更应注意及此，如作茅檐，便须三三两两，参差写去，此是法，亦是理。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（十三）中国画讲究大空、小空，即古人所谓“密不通风，疏可专马”。

疏可走马，则疏处不是空虚，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。许地山有诗：“乾坤虽小房栊大，不足回旋睡有馀”。此理可用之于绘画的位置经营上。

——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

黄宾虹

（十四）我说“四王”、汤、戴陈陈相因，不是说他们功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人说我晚年的画变了，变得密、黑、重了，就是经过师古人又师今人，更师造化，饱游饫看，勤于练习的结果。——见张振维《浑厚华滋刚健婀娜》

（十五）山水的美在“浑厚华滋”，花草的美在“刚健婀娜”。笔墨重在“变”字，只有“变”才能达到“浑厚华滋”和“风健婀娜”。明白了这一点，才能脱去凡俗。——见张振维《浑厚华滋刚健婀娜》

（十六）初学（画）宜重视者三：一曰笔墨，由练习（书画）、读书得之；二曰源流，由临摹赏鉴悟之；三曰创造，由游览写生成之。非明笔墨则源流莫窥，未讲源流则创造无法，未讲创造则新境界又从何而来？——见张振维《浑厚华滋刚健婀娜》

（十七）（画）先求实，后求虚，先从容易的，再后到难的。讲虚实有难易，但不是好环，整幅画中没有实的地方，那里还有虚的地方，虚实是相生的。

从那里画起？还不是一笔笔画起。要懂得虚实不是这笔虚那那笔实，而是从通幅的气势意境来着眼的。虚人从实处看，实要从虚实处看。

——见张振维《浑厚华滋，刚健婀娜》

（十八）婀娜多姿是花草本性，但花草是万物中生机最盛。的疾风知劲草，刚健在内，不为人觉察而已。——见张振维《浑厚华滋，刚健婀娜》

（十九）游黄山，可以想到石涛与梅瞿山的画；画黄山，心中不可先存石涛的画法。王石谷、王原祁心中无刻不存大痴的画法，故所画一山一水，便是大痴的画，并非自己的面貌。但作画也得有传统的画法，否则如狩猎田野，不带一点武器，徒有气，力依然获益不大。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十）书画同源，理一也。若夫笔力之刚柔，用腕之灵活，体态之变化，格局之安排，神采之讲求，衡之书画，固无异也。——见张振维《浑厚华滋刚健婀娜》

（二十一）师造化，多写生很重要！——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》

（二十二）写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非领略其精神不可。余游雁荡过瓯江时，正值深秋，对景写生，虽得图甚多，也只是瓯江之骨耳。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十三）天下书多读不完，最忌懒惰；天下景多画不尽，最怕乱涂。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十四）山峰有千态万状，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活泼泼；有的如力士角斗，各不相让，其气甚壮；有的如老人对坐，读书论画，最为幽静；有的如歌女舞蹈，高低有节拍。当云雾来时，变化更多，峰峦隐没之际，有的如少女含羞，避而不见人；有的如盗贼乱窜，探头探脑。变化之丰富，都可以静而求之。此也是画家与诗人着眼点的不同处。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

黄宾虹作品

（二十五）石涛曾说“搜尽奇峰打草稿”，此最要紧。进而就得多打草图，否则奇峰亦不能出来。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草图是能用苦功；妙理、苦功相结合，画乃大成。——1955年2月病中语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十六）作画时，要心在画中之物，石涛深悟此理。画黄山松，要懂得黄山松之情意，做诗也如此。我曾作《迎送松》诗道：“今古几游客，劳劳管送迎，苍官不知老，披拂自多情”。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十七）学画如打铁，要趁火热的时候打，不能停，不能歇。又如逆水行舟，不进便是退。——1934年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十八）古人谓山分朝阳山、夕阳山、正午山。朝阳山、夕阳山因阳光斜射之故，所以半阴半阳，且炊烟四起，云雾沉积。正午山因阳光当头直射之故，所以近处平坡白，远处峦头黑。因此在中国山水画上，常见近处山反淡，远处山反浓，即是要表现此种情景。此在中国画之表现上乃合理者，并无不科学之处。而且亦形成中国山水画上之特殊风格。不同于西洋山水画上之表现。——见朱金楼《近代山水画大家——黄宾虹先生（上）》

（二十九）应该从实到虚，先要有能力画满一张纸，满纸能实，然后求虚。——见朱金楼《近代山水画大家——黄宾虹先生（上）》

（三十）实中虚白处，不论其大小、长短、宽狭，要能在气脉上互相连贯，不可中断，否则便要窒塞。但所谓气脉上的连贯，并非将虚折白的各个部分都连贯起来。实中虚白处，既要气脉连贯，又要取得龙飞凤舞之形。如此使实处既能通泄，也使通幅有灵动之感，更能使通幅有气势。——见朱金楼《近代山水画大家——黄宾虹先生（上）》

（三十一）画有四病，邪、甜、俗、赖是也。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（三十二）一幅画，有山、有石、有溪流、有瀑布、有树木楼阁，如果用笔不分明，什么东西都分不出，立不起了。但是它们的神采、气势、内在的美，又是相通的。更随着时季、环境在变化。如果用黑不融洽，什么东西都变成一个死物了。——见张振维《浑厚华滋，刚健婀娜》

（三十三）宋人夏珪，元人云林（倪瓒）杂树最有法度，尤以云林所画《狮子林图》，可谓树法大备。杂树宜参差，但须乱而不乱，不齐而齐；笔应有枯有湿，点须密中求疏，疏中求密。古人论画花卉，谓密不通风，疏可走马，画杂树亦应如此。——1953年语。——见王伯敏编《黄宾虹画语录》

境界

《山水轴》：山川浑厚，草木华滋

黄宾虹认为画在意不在貌，主张追求“内美”，认为国画最高境界就是“有笔墨”。此幅作于1934年的《山水轴》，正是展现其笔墨特色的代表作。笔墨上，以重墨细笔勾画树木茅屋，再用墨层逐渐积累，由轻而重，直至浓墨打点。

《拟孙雪居笔意》：色渍漫溢，流彩飞扬

黄宾虹作品

《拟孙雪居笔意》图是黄宾虹渍色画法的经典之作。技法上，山形质朴，不作奇峭之状。黄宾虹将渍墨画法发展到渍色画法，突破了画面墨色的限制。作品一派色渍漫溢、流彩飞扬，色墨浑然一体，令山水意蕴散发出别样的魅力。

《为居素作山水图》： 刚柔相济，清妍秀润

《为居素作山水图》作于1952年，时年黄宾虹八十七岁。画面染色不多，突出赭石和草绿色的鲜亮。其崇山峻岭，山路曲折，远景苍山之葱茏，近景茅屋之孑然，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。画面虽层次变化丰富。

《深山夜画》：静中寓动，暗中求明

《深山夜画》是其晚年山水画代表作，充分展现了他“黑、密、厚、重”的不俗画风：画面元气淋漓，墨华飞动，意境清远深邃，去尽斧凿雕琢之迹，令观者动容。虽是夜山，但画面并非墨黑一团，反而是水际天光、清澄一片。

人物评价

黄宾虹

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位比较重要的画家。其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。“黄宾虹的画为什么难以被人认同？因为他的绘画里文化的含量不多，审美感太苍凉，在广州日报格调艺术沙龙嘉德讲堂上，艺术评论家梅墨生讲述“黄宾虹画作的鉴与赏”时如此感叹。他的老师曾亲眼见到黄宾虹把自己的画从桌案上拿出来送给来访的人，却被来访的人拒绝，说“你的画黑乎乎的，我看不懂”，黄宾虹非常尴尬，只能把画收回去。黄宾虹的作品鉴定难也是影响其市场流通的主要原因。梅墨生通过研究发现，黄宾虹有相当数量的作品都没有落款，比如遵照他的遗嘱捐给浙江博物馆的作品中，大多都没有落款。对此梅墨生解释为，那是因为在黄宾虹的一生中都在对自己的艺术进行探索和实验。或许从另一个角度说，他没有把这些“试验品”作为展现自己艺术成就的“完成品”，而是“半成品”。不过，从黄宾虹77岁开始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年创作的实验性作品也同样没有年款，原因是他最后没能完成作品。“从他77岁到85岁，这七八年是黄宾虹艺术上真正的成熟时期，而他最好的作品是85岁到92岁之间。”梅墨生如此评价黄宾虹的作品。[4]

书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。[5]

后人纪念

在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。他对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”之审美境界的展开，均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代画家的地位。

在今天，中国美术走向了新的历史时期，而本此展览及出版旨在以最严格的学术标准，从黄宾虹各时期重要作品百余件，通过展览、出版及学术研讨活动，全面梳理、呈现宾虹先生在中国画创作及其革新上的伟大创造，彰显其在中国近现代艺术史上的不朽贡献。作为本次展览的主办方，杭州黄宾虹学术研究会对全程参与展品审鉴与把关，而且还得到了中国美术家协会、西泠印社的支持，最终遴选出代表黄宾虹先生艺术成就的精品佳作参加本次展览。并希望此次纪念活动，将会对中国当代美术的发展产生积极影响。[6]

作品拍卖

编辑

2017年6月19日，无疑是一个沸点，中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”在北京国际饭店会议中心举槌。本场共104件精品上拍，其中，黄宾虹《黄山汤口》现场以7200万元起拍，以100万的竞价阶梯交替上至7500万，现场一买家直接叫价1亿元，随后更是以1000万元的竞价阶梯上升，在场内多位买家之间展开竞争，现场呈现一片胶着状态，最终杀至3亿元落槌，加佣金以3.45亿元成交。据有关方面介绍，买家是山东一家新能源汽车集团。[